施世游
发表于 2017-5-29 17:16:17
施世游：对客厅诗赛的一次评点
1.
老马
文/泥巴
买了摩托车老马就退休了每天在院里拴着这一天摩托车和它停在了一起老马舔了舔车把和车座薅下钥匙把红绸绳嚼碎咽进肚又把钥匙吐在地上几蹄子踩进了土里
*化用曹操诗句：老骥伏枥，志在千里。
2017.02.23
施世游：这个作品，我私下说过，只有一个画面。叙述是有想法的叙述，但现在呈现的文本，缺少那么一击。大家可以对比臧克家的《老马》和布罗茨基的《黑马》阅读。
2.《人比黄花瘦》文／丁胜前
先生在念书。摇头晃脑多年了。蓝布帽穿着青棉衫还在摇头晃脑
少年坐在底下。传纸条对对子。堂口风很大烧饼刚出炉。他们分食五分钱的糖葫芦，一人一小口
她用白手绢擦他的脸。小手通红雪落下来还是过了很多年他还是记得――人比黄花瘦
2017.2.25
施世游：这个作品处理上，整体还好，但个别地方有瑕疵，先生不能说念书，念书一般指的不是先生，而是学童。摇头晃脑，用了2次，其实可以不必，还有就是摇头可以，晃脑的色彩不对。还是过了很多年，还是2个字是多余的，最后一句，人比黄花瘦，也是多余的。
3.人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
夜战文/王永
月出惊山鸟
月光掉落棋盘刀出鞘弓上弦马踏狼烟流星总会带走一个失败者夜空下楚河汉界早已归尘土英雄手握利器风走过草又长高许多鸟儿翻个身桂花落着落着白了头
2017.2.23
施世游：王永，最近是进步了的。但是词语的空大还是要提防，不小心还是会露出来，特别是这个题目这么大。刀出鞘弓上弦，马踏狼烟，这样的句子，不是叙述，而是直接跳了起来。后面一句还算漂亮，可是一句楚河汉界就毁掉了。诗歌中，“说”是很难的，难在不“说”死，“说”得读者心生荡漾。刀几下：
月出惊山鸟文/王永月光掉落棋盘每颗流星都会带走一个失败者夜空下风走过草又长高许多鸟儿翻个身桂花落着落着就白了头2017.2.23
4.
《从来银汉隔双星》
文/莫浪
一座城。白色高墙在多年前土崩瓦解。
所有开始都是为了离别。那时的沈代薇时常说
长途旅行回来，收养一条流浪狗。
调皮的孩子敲着镲镲
房前屋后跑个不停。
他的胸膛是昨夜的雪
融化成檐下宽宽的雨水
抬起头
闭上眼睛是天堂。
忽看到一头白发的两个人
碗筷摆放整齐
锅盖上冒着热气
他们在葡萄枝条堆好的柴禾边
晒太阳。说着不早也不晚的事。
施世游：读过莫浪，但是因为贴的不多，所以感觉不一定准确，不过这个感觉在这首得到一些印证，就是：太过完整。诗歌，需要放出空间来。这个题目很好，好的题目，内容可以少说很多，刀几下：
《从来银汉隔双星》
文/莫浪
所有开始都是为了离别
那时的沈代薇
时常说
长途旅行回来，要收养一条流浪狗
调皮的孩子敲着镲镲
在房前屋后跑个不停
他的胸膛是昨夜的雪
融化成檐下宽宽的雨水
5.
《肩上长出枷锁》
文/谢颖
“故园东望路漫漫，”（——岑参）
六叔从老家来，祠堂要重修
眼前，六叔瞬间老去二十年。旧祠砖瓦正在碎落
砸醒他的小时候。少年山子在挣扎
小名有山村老根那样坚韧，那时饥饿悠长
席间，六叔把村子当作水田犁翻
有人出息为官，某某得意发财。老死与新生，硬直与风流
时哭时笑，感慨接着唏嘘。落满饭桌
几碟小菜，不冷不热，隔在两人之间
喊一句山子，就有一次对望
眼里就有山洪浊水，也见深流惊涛
正题是：按赞助排位
山子接过名单。他是处级，名字早已被架在富商中间
一堆名字蚁动起来
仿佛已经开席，人声正煮沸千颗头颅
2017.02.27
施世游：开头2句，太过磕磕碰碰了。如果是我，我会说“瞬间老去二十年的六叔从老家来”，前面2句的节奏，注定了后面的节奏提不起来。第二段很多的细节，都可以不要，细节不是细枝末节，而是有镜头特征的可以打开空间的在场观感。后面2段，非常刻意了。
6.
《与暮词》
文／钱松子
锦瑟无端五十弦
误读草叶返青之路，由雨水纠正。
黄昏保留了最后一份褶皱，
与回廊切合。他是夜色起笔上最薄的词，
笔画紊乱，散为穿堂风，
仿若泥水匠尚未拆完的旧庭院，
垂首以待惊雷的棒喝。
2017.02.27
施世游：这个作品，每一句都讲究拿捏，误读、纠正、保留，到了第4句某某散为某某，就很眼熟了，结尾也是。痕迹很重，收的也紧，这样的写法，如填词，把一个作品写好后，把动词抠掉，然后做下移植，就能做到，但是人挪活，树挪死。
7.
与苏轼的一封信
文／云小九
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆
大叔：你是个爱海棠的
姑娘把自己的海棠翻出给你看
二百株海棠花开给你看
清香如处子
大叔：竹杖芒鞋，一蓑烟雨何等豪放
你是姑娘的骨，海棠可是你的骨？
风雨中团花似锦铺开粉岸
有泪亦凄怆。
大叔：平生知己。听姑娘吟诵：
“花溪岸，溪上花，春雨夜来急，岂知花无家”
姑娘又笑了。笑也是海棠泪。
笑你是空中月。
水中月。
埋在泥土中的月。
大叔：姑娘有最好吃的海棠，请你尝尝
此致
敬礼
施世游：这个玩得有习作成分，也有点莫名其妙的神经大条抽筋了。书信体，人称没有使用好，自己的角色没有进入，所以读着别扭得紧，但是很有创新。给创新加点分吧。
8.
《魂兮，归来》
---文/伊
壮士一去兮不复还
火龙直坠崖底，炙烤
团年的烟花
踉跄，火焰中的青春
神山落下几重面纱
嚎啕，呼唤，煮沸的夜
一排雁，从崖底飞起
在营房前，站了树
施世游：用词很硬，火焰中的青春这样的句子，不太好，青春一说就老了，概念性的词语要少用。煮沸的夜，用得也刻意，雁说成其他还好，说站了树（疑似漏了个成字，站成了树，可从雁到站成树，还是不科学嘛），怎么说都说不过去嘛。
9.
《武陵春•春晚》
作者：李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
春晚
文/上邪花妖
她学会整理，像鱼整理着水纹。
月光，发皱。这并不影响。
府南河边的灯笼彻夜亮着。重游，
鱼鳃里会多出杂色的昆虫。
她绕过寂静，日子却缓缓爬来。
爱过的事物都很柔，很细。
只能坐在灯下，小心翼翼
挑出，翻看。
再就一壶老酒，狠狠地塞回去。
2017.2.28
施世游：这个作品是脚踩西瓜皮，滑到哪里算哪里。所以还是比较开放式的，结尾预设不是好事情。不过这个作品为了好看，每句都看出作者在用力，用力想写好每个句子。处处用力，于是就处处刻意，结尾用力太猛了，前面造的柔细，一下就没了。还有就是一句写好了，下面一句跳开了，到另外一个地方去了，然后过几句再兜点回来。很像是打战，预谋好兵分几路，攻陷后再合围，可是，其中一路没成功，就成了分兵的弱势，成了累赘。刀几下：
春晚
文/上邪花妖
她学会整理，像鱼整理着水纹。
府南河边的灯笼彻夜亮着，寂静
日子缓缓爬来
她爱过的事物都很柔，很细
有时，坐在灯下
会小心翼翼挑出
有时也会就一壶老酒，温热
2017.2.28
10.
偶感
文/潘梅
乍暖还寒时候――
想起裸女，潮湿地贴在油画中
除去她的饱满和圆润，还有向日葵
……
想起细长的柳枝
春风中悠闲得像你泛舟的样子
……
落入往事的人于是裹紧衣衫，用这几日的冷
把所有温暖都置于死地
然而，却从未预料到
一种独立的雨正涉江而来
吟咏的古韵，将许多
忧郁而单薄的女子从梦中打开
施世游：这首作品，好像每段都可以独立成篇，有句无篇。
11.
化用： 汉乐府句百川东到海，何时复西归
《旧日历已结上了蛛网》
文/牧羊人
要不，就找他借点时间吧
三月三的桃花不借
八月十五，明月也不借
只借微小的灯盏
借它的火光与暖
借我坐在棉花中
母亲，手里那一颗糖
时间是多么卑微的物质
将一座山峰，抬起又放下
而你还要一次次
将自己擦亮
2017.2.28
施世游：整体的语调和词语的语感，都还不错。时间是多么卑微的物质，好奇怪的句子，还有将自己擦亮，也别扭，你是打火机的火石？不过推荐5首的话，这首可以推荐一下。刀几下：
《旧日历已结上了蛛网》
文/牧羊人
要不，就找他借点时间吧
三月三的桃花不借
八月十五，明月也不借
只借微小的灯盏
借它的火光与暖
借我坐在棉花中，如山峰
抬起又放下
2017.2.28
12.
《空山》
文/雁无伤
她曾说，
在那山里见过白马。
白狐狸。白獐子。
太多年前的冬天了。
白马驮了雪，白獐子妻妾成群。
白狐那双空眼睛——
直泛着青苔的青！
而今她旧事不提。
只饮绞股蓝。穿白衣。
她每打消一个念头，
树上的叶子就落一片。
她终于变成个薄薄的人。
玻璃般地，
穿过繁花和深林后，
一声不响地碎掉。
2017.2.28晚
意取自王维《鹿柴》——
“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上”。
施世游：无伤的水平很稳定，造的境也迷人。而今，这个关联词过度，是有些暮气的手法，需要注意（这句可以表达的更好一些的）。这个也推荐一下。（最后，发现推荐了6个，无伤是老师级别了，所以最后推荐其他人啦，给新人机会哈）
13.
邻里
文：陌上旅
落飞入菜花无处寻（摘录诗句）
买回的莴笋
叶片上沾着几瓣油菜花
它们的距离 刚好放得下
那个摇晃菜花的童年
黄金般的上学路 奔跑着风
惊慌失措的菜花
一些飞向沟渠一些飞向菜田
那时 莴笋青青
伸出温暖的掌心 2017.2.28
施世游：这个作品优点和缺点，同样突出。优点是清新，表达朴实、也有新意。缺点是啰嗦（童年词语还大了，黄金般的形容也空了）、重复（短作惜字如金），这么短的篇幅，还是感觉不太干净。
14.
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
出自宋朝代诗人柳永《少年游•长安古道马迟迟》
凹陷
文：岛岛
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
史书的虚线处，一幕幕，浮世消逝
凹陷处，回声空荡
老寨门在凹陷，埋在城市的涡轮里
岛屿在凹陷，鱼搁浅在最后的滩涂
大地在凹陷，挥别河流与丛山
老人陷在旧照片里。钟声加速轰响
土地，马路，高楼。在一面面多棱镜里
发光，闪耀
你们站在高处接受欢呼
被踩在脚下的
以各自的凹陷，相互打量
如现在瞻仰，在声声蝉嘶里
2017.2.28
施世游：这个作品，议论太多，“说”的太多，浮世、空荡、涡轮、凹陷、加速、接受欢呼、踩在脚下、瞻仰。议论一多，就败了。这首我想刀，都找不到下手的地方。
15.
《初行三月》
文/脉脉
石门流水遍桃花，我亦曾到秦人家。（《下途归石门旧居》-李白）
总有一只鸽子先飞下来
翅膀收起所有的雨
它走过的路很干净
谷物小心翼翼放进托盘
种子如烟火
内心有不断移动的手
二月将满，初行就逢惊蛰
幸有船暂别汉中
螃蟹骨骼清瘦
口含桃花水
2017/2/28
施世游：这个作品，有自己的内涵，但第二段，种子如烟火，内心有不断移动的手，这样的句子真的是一下子就把档位给拉低了。但这个作品，可以推荐。刀几下：
15.
《初行三月》
文/脉脉
石门流水遍桃花，我亦曾到秦人家。（《下途归石门旧居》-李白）
二月将满，初行就逢惊蛰
总有一只鸽子会先飞下来
翅膀收起雨滴
它走过的路很干净
谷物小心翼翼
躺在托盘
有船，暂别汉中
螃蟹骨骼清瘦，口含桃花水
2017/2/28
16.
杏花村有酒
文/雪蝴蝶
禁火三天。把一场雨
从林子里喊出来
替几座茅屋挡住匆匆赶路的人
老牛识老路，牧童识老牛
好时节里的杏花，识牧童
酿酒的妇人也酿俗语
一生只爱一个男人
此酒甘烈清澈
“客官，第二杯也不打折”
2017.3.1
注:化杜牧诗义‖ 清明
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
施世游：喊字太用力，第二段落入窠臼，第三段，没有出新意。整体来讲，属于不好不坏。
17.
枫红
文/二闲斋主
白云在远处寒
石径穿行林下。迷失方向
迷失在
一片林、一棵树的霜叶之上
红。你的眼，路旁和山坡
到秋冬的寂寥
不是炫耀，不是燃烧。不是无缘无故
不是羞涩
枫之叶，扣开一扇门
（注：借用唐杜牧《山行》之句“霜叶红于二月花”）
（2017.03.01）
施世游：除了最后一句（当然也在修辞，但还好），前面都在做修饰，太过修辞、花哨，刻意造景，不自然。作者站的位置（处处议论），人称的使用（你的眼），也有问题。
18.
二月二日江上行——李商隐
《二月二捏灯盏》
文/赵力
先把糕面蒸熟了
然后反复揉搓
捏成老人、动物、花卉的样子
上面捏制一个放油的灯盏
点亮里边的棉花线
放在家里各个地方
仿佛满天星星
家里家外都亮堂
以为失传的风俗
又见时
找回许多喜悦
哥哥说他看见“忠字舞”
的感觉也是这样的
2017-3-1
施世游：这个作品，初看很粗糙，有些过硬，甚至觉得第一段最后2行，都说太多了。但是读完之后，会发现，前面“说”的部分，变成了“呈现”。要是能再细腻一点，气息弥漫开来一点就好了。还是推荐一下，为它的朴实。
19.
《收割》
文/青青
泥污燕支雪【黄州寒食帖—苏轼】
一句话写在冬天。一个人始终站在秋天
想把金黄收割，如同错失的花期
也是黄州。已过寒食，雪落枝头、雪落枝头
倚门独怅三千，煮酒忘归。能是几何？
抬头柴门。胭脂盛开，朵朵绯红
风起夜长。叶叶花零，狗猫跳过、雨声踏上
你说起的那朵红。尽湿颜欢
若有一城再来。一草再深，你必嫣然。不语桃李与漫山
2017.3.1
施世游：这个，词语没有化开，落入旧体了。
20.
长恨歌
——十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
文/孔二春
在深夜。无需怀抱黑色河水
穿堂而过的不止是风，影子
还有断臂人。
老杨树高于屋顶开出最后一次春天。
所有事物
趋向了白色一面————
请确信，这是善良乌鸦
给的最好答案
凌晨，桐花大片掉落
村庄上升。雀鸟唱出悲歌
在破晓后。
归向涌动人群
2016年3月1日
施世游：雀鸟唱出悲歌，这样的句子，用好的话，需要下一句去把它托住，翻成落到实处。要不悲歌二字，自己就跳了出来了。这个整体的表达，是混沌的。
21.
无题
文/二丫
绿杯红袖趁重阳
花香隐隐，光线静止
叶子打开降落伞
在缓缓漂浮的蓝色里
醒来即是奔赴
平静的日子令人怜惜，携手登高
远望，把酒，低吟
帘角掀动，听见远处的风声席卷
琴声泛起，纵情的转身
声声滴落
有佳人，折了花枝
与君别
2017.3.1
施世游：跟青青那个一样，词语也是没化开，最后沦为了旧体的词境。这个刀几下：
无题
文/二丫
光线静止
叶子打开降落伞
醒来即是奔赴
琴声泛起
被远处的风声席卷
2017.3.1
22.
每一朵都有好听的名字，包括无名
文/酸酸甜
野花在郊野开了，三月多情
打开怀抱从南到北，自东向西
该遇见的都让遇见，如果欢喜
挂在枝头，你可以随风点点头
一盏茶水的时间，小肋骨上长出小芽
像是星星落在素衣上，你住进我的碗里
化自“有花堪折直须折，莫待无花空折枝。”
2017.3.1
施世游：这个写的蛮漂亮，打开缓缓的，从容不迫，但最后半句是多余的。还是可以推荐一下的。
刀一刀：
每一朵都有好听的名字，包括无名
文/酸酸甜
野花在郊野开了，三月多情
打开怀抱从南到北，自东向西
该遇见的都让遇见，如果欢喜
挂在枝头，你可以随风点点头
一盏茶水的时间，小肋骨上长出小芽
像是星星落在素衣上
23.
《唐河滩笔记》
文/宋止
远岸秋沙白，连山晚照红
◎
风把叶子赶进荒弃的瓜棚。它们就像那个回到家的中年男人窝着身子，慢慢睡。酣声，小块的黑，和更多的碎光一起挂在树上。
◎
三棵槐树举起着枝杈，对着唐城村的天空，射出千条黑蛇。
今日记下:鸟的巢穴还在。
◎
黄过的草，跑得慢。更多时候停下来
目送他乡的火车。风吹火车，滩涂上剩下旧游人。
◎
一开始是呼呼地响，过会儿又是哗哗地响
——唐河已经断流多年，至今还是不能察觉甜甜根儿究竟在何处偷掘暗渠
◎
九月浩大，它忽略了东侧三十里白沙，忽略了一行蚂蚁爬上草尖，掉下来才是它们最后的力气。
一只黑鸟从低处，飞向更低的地方——这也会被人忽略。
◎
就是蹲得再低，也无法成为荒滩上的薭草。光给了它明晃晃的界限，却身藏暗锈。只有那些根须受人羡慕:它们在沙土之下，轻易地躲过了今天的余晖。
2017.03.01
施世游：这个应该不符合行数吧，哈哈。整体写的很好，但是，射出千条黑蛇，这样的句子，真得太差。因为行数问题，个人不推荐哈。
24.
雾霭
文/林非夜
“蓝田日暖玉生烟”——李商隐琴瑟藏着雾霭 空山有回响遍野温软来路不明的蝴蝶 它的舌尖，被昨晚的暮色所掠 扇动的翅膀把人引入迷途河水绕过一丛芍药 浇灌的人在出神 水桶中结出蛛网流音升腾 他 比蛛丝更静止
施世游：这个写得非常刻意，我又用了刻意两个字，还加了一个形容词：非常。
25.
岁末更识荒寒味，写到湖山总寂寥
与夜书
文/田螺
写到湖山总寂寥
外面，那么黑
风从屋顶吹过，会不会迷路
画一枚月亮坐在椿树上
数母亲去年的白发，父亲收到的纸钱
失眠的草籽
一阶阶，有了新坐下来的阴影
问
什么时候天明
施世游：这个作品，写得不错，给了场景，而且是打开的，景里有人，人中有情，情又借物表达而出。不过最后2句，真没必要。推荐一下。刀一刀：
与夜书
文/田螺
写到湖山总寂寥
外面，那么黑
风从屋顶吹过，会不会迷路
画一枚月亮坐在椿树上
数母亲去年的白发，父亲收到的纸钱
失眠的草籽
一阶阶，有了新坐下来的阴影
26.
《何处秋风至》
文/紫晶
山上，秋风，枯草
站在秋的中央
一种逃离的释然
山下万家灯火
呼吸，沁凉
秋风锁住手腕
带着这尘世的逃兵
在钢筋水泥的夹缝中荒芜
2017.3.1
施世游：前面的空间还没有打开，秋的中央是虚的，接着第三句，一种逃离的释然，作者就跳出来了，后面第二段，就全是作者在说了。
施世游
发表于 2017-5-29 17:16:59
施世游：对呆呆的一次技法拆解
《睡莲》
文／呆呆
有时候。莲花需要放到雨水里去烤烤熟了的花瓣
在炊烟中奔跑。雨水落到地上，生出双翅；提着木桶。木桶里装着的天空
轻声晃荡。在莲花旁睡去的老者，像云朵一样白。一个少年在打听进村小路
老师。今日有遇。有从“一”生出万物。跃入一个个深坑老师。我懂，你藏于幽暗中的形容词，已把人世唱空
好，开始。先说下，呆呆，她是我传灯录诗歌论坛的老朋友了。其次，说下，为什么要拆解呆呆。原因是，因为你们喜欢。一是写得好看，二是写得惊人（惊讶既写得好看，又可以写得很快，几乎看不见枯竭，用个好词叫才华如石油源源不断，用个不好看的词语叫批量）。然后，再说说，为什么选择这一首，这一首又不是呆呆最好的。理由是，这首是同题诗，受制于同题，受制于时间限制，写作最容易保留无意识的思维惯性。恰恰如此，拆解这一首，最能看见这首诗歌是如何写出来的。掌握了这样的思维结构，那么你也就会了这种写法的基本，剩下的只是时间问题。你们看，这首诗的第一行，先是三个字：有时候。带个句号。就是说呆呆写到这里时，是先敲三个字，然后在想了。她有停顿，顿着想。想什么，想开了笔之后的第一句，怎么写。要不然，如果是后面的句式已经出来的，一般我们都会用逗号，逗号的停顿略小于句号。那我们看，第一个真正意义的句子是句号后面的：莲花需要放到雨水里去烤。你再看下题目《睡莲》。睡莲在水里，水里是湿的，湿的是冷的，又湿又冷怎么样，如果是衣服湿了就烤干，联想。这个句子，内在的逻辑是这样的，就是先通过联想，然后呢，反其道行之，冷的我就表达热的！于是，就有了这个句子：莲花要在雨水里烤。这个句子出来了，很奇怪，如果不能让奇怪合理化，那就是奇怪的。所以要做的是让奇怪的，看起来不奇怪。★★★第一个解码：以后你们要掌握的：一，起个反其道而行之的开头句，二，给予这个句子合理性，就是能够让奇怪的话，看起来也是有道理的（从第一句摘取部分延伸展开）。那么，开头的问题你就掌握了。重新回到第一句：莲花需要放到雨水里去烤。我们来看第二句：烤熟了的花瓣在炊烟中奔跑。联系第一句，花、烤，花被烤，有烟。所以，烤熟了的花瓣在炊烟中奔跑。奔跑，是个拟人次，让这句显得动起来、句子不平板。
★★★第二个解码：重新联系第一句和第二句，有个特征：就是，每个独立的句子，也要看起来，都不俗，句句都好看。（可以写的过程中慢一些）。
继续，连续，第一句和第二句，会发现，莲花需要放到雨水里去烤。这个句子中的花和烤都在第二句写掉了，那么剩下的还有那个词语没展开，当然是：雨。所以请看第三句：雨水落到地上，生出双翅。（前半句请回头看第一个解码，后半句请回头看第二个解码）。继续看第四句：怎么办，第一句的的花、烤、雨，三个元素都在后面展开掉了，怎么继续？第四句：木桶里装着的天空，轻声晃荡。（请回头看第二个解码）到此，如果继续再接着天空下去，行不行？当然可以。请看第五句：在莲花旁睡去的老者，像云朵一样白。但是，不是直接写天空。前半句，相当于是回到第一句，在花、烤、雨，其中一个元素上，做关联，后半句，请回头看第二个解码。
★★★第三个解码：如果你写不下去了，或者觉得继续写，就会繁琐不堪，回到第一句，从第一句中的某个元素上去靠。
好，我们继续看第五句：在莲花旁睡去的老者，像云朵一样白。老者睡在莲花旁。第六句，如果跟着第五句直接展开，继续，进一步，那么第一句的内容就容易散掉。所以，停住，用对比，少年对比老人，但并不是进一步，而是广度，不是深度。所以，你们请看：在莲花旁睡去的老者，像云朵一样白。一个少年在打听进村小路。少年对老者。（请回头看第一个解码）那么，然后呢？通过第一句，和对第一句的展开，然后是展开后的一次铺开（宽度），已经够了。
★★★第四个解码：围绕第一句，把元素逐个展开，形成关联，保持每句都好，再进行一次对展开的句子做宽度，然后可以回收。
怎么回收？不要从头开始收，好像搞个首尾呼应，那是议论文或者叙述文的写法。直接从铺开的地方入手，老者对少年，少年如何称呼老者？自然而然，落到了：老师。我们来看倒数第二句：老师。今日有遇。有从“一”生出万物。跃入一个个深坑。请回头看第二个解码。出来了老师，那么后面一句，老子的一生万物，只是滑了过去的联想，万物是不具体的，所以再给个和“烤熟了的花瓣在炊烟中奔跑”同样的用法：跃入。然后，重复一次，老师。语气舒展，舒口气，可以收尾了：老师。我懂，你藏于幽暗中的形容词，已把人世唱空。（当然结尾最后那半句是相当不好，唱空的空，是由于前面的懂，同音引发的，但结论式，封闭掉了。这里不做详细评价）好了，现在说最后一个解码。
★★★第五个解码：每个好看的句子，都要给空间，把空间打开。我们来找找每个句子中的空间性的词语：雨水里、炊烟中、地上、天空、莲花旁、白云（关联前半句，产生空间）、进村小路、深坑、幽暗中。
归纳一下：★★★第一个解码：以后你们要掌握的：一，起个反其道而行之的开头句，二，给予这个句子合理性，就是能够让奇怪的话，看起来也是有道理的（从第一句摘取部分延伸展开）。那么，开头的问题你就掌握了。★★★第二个解码：重新联系第一句和第二句，有个特征：就是，每个独立的句子，也要看起来，都不俗，句句都好看。（可以写的过程中慢一些）。
★★★第三个解码：如果你写不下去了，或者觉得继续写，就会繁琐不堪，回到第一句，从第一句中的某个元素上去靠。
★★★第四个解码：围绕第一句，把元素逐个展开，形成关联，保持每句都好，再进行一次对展开的句子做宽度，然后可以回收。
★★★第五个解码：每个好看的句子，都要给空间，把空间打开。
完了，没啦。
施世游
发表于 2017-5-29 17:19:45
日月拾贝轮值一周点评集成帖
天在你的屋頂上
作者：寐影．語嫣
天在你的屋頂上，星星們也在雲朵從煙囪飄上我的書桌你害怕的時候唱歌我聽見的雷鳴聲近在耳畔
你一個人在雲中種樹，養狗，搭葡萄藤架子下雨天從懷裡取出口琴輕輕地吹好時光用來享受自己用來珍惜
一個人廚房裡生煙火，殺魚你從沒有拿過刀你怔怔地不知道怎麼辦敲著我的門但不敢大聲喊我只能窸窸窣窣的像衣袖擦過草木，餵，起來啦
施世游：語嫣的诗，不像个女人的诗，有很强的思辨，而且写得很开阔。第一段取境入手，屋顶、星星，云朵，烟囱，然后收拢到书桌，坐着的姿态，思维是放出去的。你害怕，我听见，后面用了同样的反衬和顺滑就是2个用来，这是一种训练才会出来的手感。第二段，把第一段的那个你，细化了一下，给了一个种树、养狗、搭葡萄架子。也直接开启了第三段的开头的细节。所以会看见，在结构上，第一段的后2句，引发了第二段的后2句。第二段的前两句，引发了第三段的开头句。收尾也漂亮。有个地方，有个小瑕疵，第一段中有云朵，第二段云中种树，这个地方呀，前面有云，这里可以不必再云一次，其次云中种树修辞还是刻意了些。整体，很不错。
《无题》
老刀客
他们都死了，我还活着一把生锈的老刀砍不动黑夜里的石头我是太阳底下的哑巴雷电撕裂我，我喊不出一声路断了，恐龙出没在山谷找不到一间可以避雨的茅草屋，它已在杜甫的诗里坍塌我不认识堂吉诃德而我能找到的敌人只有大风车我又饿又渴嘴里塞满稻草与谎言我不能倒下，我必须站着死也要像一株含笑的向日葵抬起头来，脖子袒露给秋风
施世游：老刀客的诗歌，首先一点，我很认可他的力量感。一首诗歌有力量，就具备了一种好品质。其次，在词语的调动上，可以说还是比较自如的。这点，是长期训练的。所以写得也很老到。但这一首，在取材立意上，有点平了。看完整首，给我的直感是，向日葵先来到心中，有了后三行，然后再有前面的。所以，砍、黑夜、太阳、哑巴，都是像看一株拟人的向日葵，恐龙有点跑偏了，恐龙开始到大风车，基本是不要也影响不大（大风车也是向日葵的形象嘛）。整体看下来，前面的修辞都还是有点大了一些，但收尾三行，不得不说，还是很好的，功力是深厚的。
向日葵
贾也真
一个美容店开业完后一个女的捧一束鲜花笑容灿烂得杀死阳光皮肤洁白得让白云有了愧色
我看见她上车的瞬间身后跟了好多花的灵魂追着它们鲜艳的尸体
一朵向日葵到底硕大有力顺着风势逃了出来跌跌撞撞到我车前
我急忙刹车跳下车，捡起它我不必担心它不会讹我的
连同它的灵魂一并请进车上虽然我没有仙力助它重生
它来自哪里呢？整整想了一下午都没有结果我把自己浸进酒精里装死
2017.5.21 20:56
施世游：也真的诗，在我轮值的这一周之前，看过不少，但因为不用评点所以都是粗粗看过。也真有很有趣的想法和念头，所以也高产，经常会看到他贴诗。不过有个问题，就是想法或者念头，得化虚为实的。开头一个一个，就看起来很虚。如果是我来写，我会写上哪条路哪个门牌号的美容院，一个女的是什么特征（抓住特征），因为虚，所以后面灵魂呀就出来了。哪怕是车祸，看起来也还是念头的感觉。我是这样想的，点评诗歌，不在于一首两首，最希望的给到，后面怎么写的建议。而不在于这一首的本身。对于目前的也真来说，我如是建议。
西西里的美丽传说
文/牧野情花
我睡着的时候她醒来然后像电影里那样独自呓语他们说当她笑的时候其实她想哭她会穿过人群然后试着躲起来不知道那真是她还是只是我的想象我搞不清楚这个女人一定是对我施了魔法是的 她的魔法就藏在她的眼睛里整个小镇的女人都等着她老去或者她被时间摧残 毁坏 可第二天在集市上 在咖啡厅 酒吧 小镇的犄角旮旯 哪怕她的空旷的床以及任何任何地方 她还是不能让这里的男人移开目光包括那个从始至终跟踪偷窥她恨死她的少年直到战争结束后她的丈夫归来她带着一顶帽子出现在集市妇女们发现她好像老了一些才第一次围拢来邀请她加入她们的太太团下午茶
2017.5.21
施世游：看情花的诗，是一种享受。但是，前提是你得先绕过她在那捣腾和装疯卖傻。另外，就是句子铺得长长的，又一大段长长的。她的诗歌，想法很奇特，前面的缠绕（虽然缠绕但逻辑还是清晰的），铺排，最后都能稳稳托住，举重若轻，这是一个好诗人的表现。提个建议，前面的写好之后，自己可以修剪一下，不会影响整体的饱满的，可以多留些空出来，透透气。另外，可以长短句结合，在气息上，调匀一些。要不都长句，读着憋得慌。
5.21日四首文/小地主
《仅此而己》?
傍晚回家，披上了人皮，?到抽烟的时候?炎热开始消退，?欲望也被收进瓶子，?并加了铅封。?阳台上，?有盆花开得艳俗?迎合着下面的潮水。?地板上两三个词悄悄爬过，?我知道它们的来历，?但也仅此而己。?
《不言而喻》?
小地主
她爱这些东西，比如钱?有过一些时候，?她体验到了某种遥远，?并爬到树上去看。?这些年她的生活总体蓝色，?也略带点紫?和靛青，?有一些头发飘着飘着，?就没了，?也许人们看她，?仿佛云穿过卧室的铁轨，?击打着风铃。?但她的确没有再爱的人，?当她横过马路，?领回一只宠物蟋蟀，?这几乎?就是不言而喻的。?
施世游：小地主，孙永刚。记住这个名字。发了四首太多了，点评一个。爱钱的人爬到树上去了，拎出这么一句，是想说，永刚的诗，基本都有一种童趣在。仿佛云穿过卧室的铁轨，把风比拟为一列火车，是个很新的写法。永刚的诗，用词节制，情感也节制，能够做好很好的留白。在谋篇布局上有很多值得学习的地方的。大家可以仔细多读几遍。点到为止，恰到好处。很成熟，自己注意，少点瑕疵（个别首有略微瑕疵存在），另外防止说透。
雪
文/朝雪
那时候我爱雪胜过你
你知道了，也假装不知道在一个雪人的眼睛上面补贴上扬的眉毛
我也会小心翼翼的在水泥地面上捡回被风吹落的头发
可有一次，雪明明停了很久屋檐上的苇草还在滴水并且在夜里结冰
施世游：朝雪的诗，在用词上，简约、质朴，这具备了未来很好的提升的延展性。一般如果掉进修辞的刻意的坑，基本，要很久才能先考虑脱下修辞的外套。所以，朝雪的未来延展性，应该会很好。目前来讲，我们看这首诗，爱雪胜过你，明显的正话反说。第二段，顺承，说对方不知道，自己从眉毛过度到头发。但水泥地面，这个和雪，有点漂移了，哪怕只是作为方位，但这四个字出现的词语色彩或者是位置，都破坏了前面整体的氛围了。而到了最后一段，虽然实化了空间，但是没有把开头的正话反说给强化，也没有起到有效的点题。所以，朝雪后面的写作，要在2个地方，多些留意：一、词语的色彩，二、谋篇布局。
茅草屋
文/落雪
而此刻，风吹麦浪秋虫酣睡星空剖开一个缺口河水缓缓流淌
我一定要在子时出发一定要穿过丛林穿过刺向指尖的麦芒舀干坠落在洼地上的雨水
而屋顶上，枯草衰败麻油灯，锈迹斑斑一些需要修复的长竹简正等待一个迷路的人前来相认
2017.05.22
施世游：此刻，是很书面语的。我怎么说好呢。抛开口语训练的不说（这样写容易影响口语训练的成果）。星空剖开一个缺口，是个很不错的句子。银河下到下雨，然后写到迷路的人，场景的时空做得还算很不错的，场景的转换镜头的推移也可以。但是，整体上，收尾好于前面。前面的，麦浪、秋虫、星空、河水、枯草、麻油灯，你不知道乡下蚊子很多的，一叮一个大包（这句话你懂的）。
按次序行走
文/榔头
一个、二个、三个一群人，揣着各自的心情他们鱼贯进入电梯
从一楼到三十五楼有人开始按楼层的按钮按过的便不再按他们只用眼神交流
其间，有人陆续下去有人陆续上来很少有人上过三十六楼三十六楼是天台不能住人
施世游：前面挖了一个很大的坑，就是最后告诉你不能住人。挖坑的写法有很多种，比如最后突然翻转而出，比如最后突然升华（一般容易总结归纳成人生哲理思考呀，看起来很真理呀，真理又是不可辩驳的错误），比如最后制造了陡峭的悬崖让你硬生生停在边上感受一下心跳呀。统称挖坑，容易蝎子甩尾，挖坑埋人，容易刻意，容易把前面变成无效的铺垫，有阅读快感，但容易快餐。
谎言
文／雲小九
大雾裹挟着霾摔到你脸上是事物隐藏巨大的谎言旋转两个三百六十度裙摆是春天的飞花停留原地被霾遮蔽的前方有人站在大石上喊影子狗摇着尾巴它总是好奇银行有空空的口袋来的方向没有脚印一个都没有
施世游：这首诗不是小九的水准，小九的诗能够写得很大气，有时还能做到通透，短短几句，呈现大空间。但这首，写得比较中规中矩而且刻意了。摔字用得硬梆梆的，刻意用力了。一用力，随之而来就容易写大，这是用力容易出现的问题。后面第三句，就是如此。银行有空空的口袋，这句很有意思。其他的，意思略微小了。口语训练期间，写这样的，总是难免四不像，可以理解，少写。另外，以后恢复写这种的，注意举重若轻。力量，来自于对比，又忘记了。
《在启明星的呼吸打湿睫毛之前，穿过人间》(外三首)文//吴采薇
我曾经，沉溺于一场雪的欢喜深处错写了一些怕冷的文字输过梅花一段香也恨过春风无解
岁月的馈赠，当浅尝辄止越丰厚，越沉重就像爱人赠你一匹马，它却带你闯入烂柯山就像如来赠你的时光，背叛了云与花朵的想法
我明白时，看守的月亮已经丢失驭风的少年已解甲归田
而我，在启明星的呼吸打湿睫毛之前穿过人间
《三月，如你从我的玉房前打马经过》
三月，如你从我的玉房前打马经过我将故意，弹错一曲
我用月色勾勒前世蓬莱，却不小心勾白你的头发。与你之间欠一只飞过沧海的蝴蝶，唤醒一些似有若无的小雨。在时光无辜的眼神与挑逗的嘴唇之间，用一朵黑色郁金香，轻易将你鬓角的情节，篡改
于是，这个春日，与众佛和解只求，当你下马，对我轻说蓬莱的时候一场小雨，恰恰醒来
《这个清晨，在一声鸽哨旁边滑落》
吴采薇
三月，野鸽子打开翅膀。擦亮天空探寻一块石头曾经的千山万水
我伸出的手，迟疑。不敢触踫你眉梢的那朵桃花
于是，这个清晨，在一声鸽哨旁边滑落
《在这田垄上》
你说，田垄一到秋日，就热烈多了如鱼游过乡间小调的欢喜处溅起朵朵逍遥
你左手牵着一头牛，右手牵着我看两条小蛇，草丛间纠缠出一个脱俗的字
而你的眼睛，落在我身上某个安静的地方我们就会一同安静。在这田垄上
斜风细雨，不须归
施世游：吴采薇美女发了四首，点评一首哈。第一首，岁月的馈赠，第二首，打马而过，最后一首，斜风细雨不须归，这样的用法都太眼熟了。所以挑了这一首来说一说。这一首，整体构思上显然花了心思的，还有可圈可点的，怎么打开，怎么过度延展，怎么收拢。起句很不错，空间是打开的。不过，千山万水，这样用，还是用得模糊的。一模糊，第二段，就内化写我了。前面我说过，一用力，就容易走虚。一模糊，也同样容易走虚，而且容易内化为自我的走虚。翅膀、天空、千山万水、眉梢、桃花，这样的词语一组合，就偏古典，偏传统，就很难有自己的独有的生活体验了。最后，一个于是，诗歌中，于是，终于这些词语都警惕使用，容易归纳总结。鸽哨，前面有鸽子的出现描写，就少了惊奇。滑落，我们经常说音符滑落，来自于大珠小珠落玉盘，来自于水珠比喻，自然也新意不够的。所以采薇，要留意，建立个人体验的来自于生活的词汇库，其次，进来直接写，写你的想法和古怪念头，不要刻意修辞。应该会好许多的。
这一年
文／刀把五
这一年我的头发又长了再长就能散在腰上这一年我摔过一跤不怎么疼却因为肺炎住进了医院这一年我拔过一颗智齿还写过几首小诗
这一年并没有大事儿发生除了某些夜里恍惚听见你一遍遍敲门
施世游：看完这首，差不多13:00，吃饭去。刀把五的好诗很多，写得轻拿轻放，但能触碰到人的内心。气息也掌控的很好，口语入诗，质朴，而又真诚。哪怕写得颓荡，那也不过是文字中的横行无忌。生活的真诚、直感、细腻，才是她的本来面目。比如这一首，就是如此。当然这首，不能代表刀把五个人好诗的水准。三个这一年，写得平铺了，没有推进感，躺着的三层，哪怕最后一次偶有翻出，但整体还是单薄了，而且留出的词语外的空间也不够了。所以也就普通了。要保持住自己的水准哟。
海小芹2个
7爽约
人行道旁边是河畔公园河岸脚步零乱。她总觉得长椅上坐着一个人坐得久了被雪堆成椅子的模样。
5慈悲
那个系着绿色丝巾头上别着镏金凤凰的女子是个慈悲的人市里领导陪她视察工厂路过检验室她拦住陪同的人你们别进去，我就站。外面看看。里面都是化学试剂，你们上有老下有小，身体要紧。
施世游：多看一个，爽约明显好于慈悲。就在于文字外的空间留得足够。慈悲，第二句，写坏掉了，作者跑了出来，先给了个定性。后面的，也线性了。而爽约，题目就很有意思。有了这个题目，内容就可以少很多闲笔。第一行给了空间，第二行物化拟人（要不然会是脚印），镜头切换，但整体的场景还是圆融的。总觉得，用的是游移的感觉，不是太确定，恰恰让后面的似真似假显得比较“真”。慈悲可以重写或者不写，爽约整个作品倒是成了的。芹菜的作品，对于细微的把握，还是到位的，关键还是要材料的截取，留意取材。
西部的风文/泡泡
低着头，在黄昏里行走踱着细碎的小步夕阳从山边照着斜长的影子在光影里时幻时灭
五月，仍有些微凉蔷薇花开在湖畔，如荼如火云层跌落湖水一些风从西部吹过来打在心上细细碎碎的疼
暮色沉沉，寒意侵体一些人和执念在心里放久了是不是就会变轻变薄慢慢地就同自己合为一体
夜色渐浓，月光下的花草举着天空落下的第一滴眼泪而流水它兀自远去并没有带走一抹残红
施世游：这个地球人都知道，我徒弟的（因为她老广而告之，还老揶揄自己是假徒弟，这个可以理解，关键是她要假徒弟，我就成假师父了。希望其他的，在群里不要喊，以免我被攻击了，连累你们，因为我比较爱折腾、捣蛋、树敌）。闲话完了。前面两句写得还是拘谨了，第三句还好，但第四句，就自己跑出来了。第二段，依然再调用物象，很多，换了个场景。前面2段，写了两个场景，但闲笔太多了，显得细枝末节了。第三段，物象少了，说得也就多了。一旦借物象抒怀，就会这样，一旦物象少了说的成分立马就多了。第四段，举着天空落下的第一滴眼泪，要是我直接就花草的叶子上衔着雨水。这样修辞拿捏，很拘谨的。整体看下来，当初给你做的30天定桩训练，有些成效的，毕竟比以前好看了许多。但是，不够放松，不够松弛，不够放开。你没发现我跟你白眼呀敲锤子呀表情特别多，就是要你放松点肆无忌惮一点。聊天是这样，写作也是这样。不要太紧着，放松！
雨中漫步
文/赵颉
撑伞走在五月的雨里空气弥漫姑娘们哆嗦的清香
雨声淅沥，风也顺便淅沥北京的街上有更加干净的泥浆
另外的雨点穿透伞面一锤一锤砸在我的心房
还有一些雨点从地层里升腾倒灌那枚已经干瘪的月亮
雨中的景色非常凉爽我们看不见对方的模样
我无论走在哪里都会在我自己破旧的伞下躲藏
撑伞走在五月的雨里我捡拾自己眼睑的潮湿和迷茫
施世游：赵颉兄的这个作品，写得还是很用心思的，比如都是2行一段，比如每行的长短大致相当。这些看得出来，是个爱诗之人，明显，在文字上，有自己的情怀和思考。不过赵兄要注意，一是词汇库，伞、雨声、风、街、月亮、眼睑，这样就显得有点古典面目了。这个问题，前面说过其他人，可以参考。二是，注意的字的使用，第一段的两行，五月的，哆嗦的，然后后面每段，第二句都会在同样的位置出现的字。这是一种惯性的修辞，要留意。的的的，节奏感就很卡顿，其次气息上，也就很闷的。
在湖心公园
东樵
有人默默走着有时关心微信运动步数多过自然的健康。音乐喧嚣，无边像把头，常常埋入水中的石头
老年和童年，同一片芳草地天有些凉。他们不再瑟瑟发抖蝴蝶，停在孩子撕碎的花瓣上。
无视远处车水马龙的警告一方小天地。谈不上明媚许多话，咽回起伏的喉头。
她一边拍手一边悠闲地走滤过的空气被再次过滤像噩梦面前，被反复清洗的眼睛
2017.5.22
施世游：东樵兄写诗，内心是阔大的，会把自己投射出去，所以一般都会调动起不同的感悟投射于物象。然后在俯仰中拿捏。这一首就是俯视的位置，所以头埋入水中的石头，也是这样的俯视，后面大多是如此。只是，埋入石头这样的修辞有点生硬了。包括后面的，蝴蝶，停在孩子撕碎的花瓣上。这样的取象上也试。和我前面说的一样，接物象抒怀，一旦物象少了，言说立马多了，第三段也是这样。整体，还是过于拿捏了。也需要放松。另外，可以简笔，大写意，不要考虑太完整。
父亲
文/采风
傍晚，父亲在田陇倾斜夕阳拖长他成一束的背影
草间的蚂蚁忙着搬运蜻蜓在水面低飞父亲在余晖中攥紧一把秧苗田中水纹浑浊，倒影一生他反复向季节献礼却忘了如何收获自己或许只有皱纹，及佝偻
天上雨水充沛地上的父亲，泪水倒影在麦穗里秋天刚巧在来的路上，谷子落地父亲把咳嗽声寄给丰收
搁置的烟灰缸，落满灰尘谷堆旁走过一群麻雀秋风再吹不起父亲的乌托邦我紧挨着父亲坐下听到父亲的体内有落叶的声音
写于2017.5.23
施世游：采风的诗，情感很真挚，娓娓而来，不枝不蔓，这是优点。而且细节也都用心，取材上，和布局上也用心。起句和尾句，都可以看出一个写作者的水准是不低的。但是，中间有些句子，要注意。第二段从田中水纹浑浊，倒影一生，这句开始，4个句子都有瑕疵，反复向季节献礼这样容易空乏。父亲把咳嗽声寄给丰收，这样的也修辞有点刻意了。秋风再吹不起父亲的乌托邦，乌托邦这样用，也不是太理想。这些句子和首尾句比起来，就逊色太多了。所以要留意，写完，自己多打磨一番，我相信采风会自己调整的。
隔着车窗的雨
朝君
1.雨刷刮过，车窗的一片叶摆动着，飞茶烟朦胧，隔着玻璃的窗隔着青茶叶片的你
欠你一场夏日的雨就像，绿油油的浮萍
2.瓦砾上的记忆湿漉漉的立在昨日苇叶晃动一抹青花的你
被车窗刷过的泪映射着依稀的面庞
3.在洗刷过尘埃的宁静里，听雨在雨淋过的叮咛雨正撕咬着思念
伞影婆娑，你背影的色彩或黄，或绿，或红
4.为你一叶的江南，泼墨雨淋的世界黑白错落
砖雕凝视，雨中的牌坊凝视着古典的泪，贞洁无语
5.你早已在隔岸，端坐成一尊绿青荇摇曳，石板路垫高了你的胸脯
凄凉的钟声，在心塔里敲击整个寺院，焚念着无尽的祈祷
6.在黄昏的灯影里，叶片私语着 箫音无度
悬挂在垂帘间的雨在车的启动里，渐远一夜风雨
施世游：这六节，朝君在写作时，结构上很有意思，第一节写车上的，中间就思绪飘扬了，最后一节又再回来。显然，看得出，用心布局。然而如果从文字上来讲，有些隔了。对于隔我拿一句来说明一下。比如茶烟朦胧，烟如何朦胧，是不是半透明，是不是扩散开来的？是不是若有若无的，是不是有个厚度，然后显得烟中的静物是有点模糊的，而且是模糊的看得见枝干又看不太枝叶的，用一句古诗，烟笼寒水月笼沙，你得把那种感觉写出来。要不然，朦胧，你就自己说了，那么朦胧就是一个形容词，一个修辞的形容词。一抹青花的你、依稀的面庞、伞影婆娑、贞洁无语、焚念着无尽的祈祷、箫音无度，很多，都是这样的，显得就很模糊而又空乏，没有质感。所以朝君，目前写的是很隔的。要突破隔字，需要找到一个好诗人（最好不要找那种拿捏修辞的），模仿一阵子，学习他的技法，然后才有可能上去一个台阶。不能一味埋头写自己的。建议多阅读。
端午
海韵
母亲在阳台上收拾花草修剪过的枝条更好看了新盏盏的绿 漾着光线
佩五彩丝线的儿子指挥着玩具车在父亲的眼里泛光时而偷笑 朋友圈晒着老二八和儿子豪车的对比照
婆婆推门进来馨香的粽叶 活蹦乱跳的鱼红红的葫芦挤破一个篮子
电视里的龙舟赛真热闹 母亲哼着歌 包裹粽子包裹着 淡淡的幸福
施世游：海韵这首作品，首尾母亲，中间儿子、父亲、婆婆，这几乎是一个全家福呀。写得很热闹，那种幸福感是有了。不过从作品来说，则平板了，一段一个事情，一段一个事情，都是躺在字面的。其次，在行文上，要注意节奏感，现在节奏感还没有起来，节奏一散那么就容易气息出不来，就容易变成叙述的文笔，所以这样写节奏非常重要，有时成与否全在节奏的把控。最后一个问题，就是用词的准确性，比如漾着光线这样的就用得不太准确。自己留意。
唠叨
文/虎子
我要挣钱养家为了联络人脉不得不戴着面具装孙子要供儿子上学，为他找工作为了把儿媳娶回家我倾其所有去年张罗为父亲迁坟今年为母亲住院四处求人我容易吗我
妻子回我一句“谁让你是男人呢”想想也是我便不好意思再唠叨下去
施世游：这个很口语的诗歌，写得其实是蛮自然的，来自于生活，这个要点赞的。另外一个问题，在取材上，我觉得角度太正了，口语诗的切入角度很刁钻，得有戏剧性的冲突，得有对比的力量。现在这个，在这2点上，就平了，常识化了，所以也就文字外的延展空间狭窄了。如果是我的口语诗训练营，会直接说扔掉。但还是要为口语写作的虎子点赞。因为口语诗有无限的可能。看好你哟虎子，继续多写。
端午粽香
文/鹿车
脉胳清晰的绿色，是修长潇洒竹的毛发幽香芬芳的气息汩罗江水的流觴洁白的碎玉在清沏的江畔疯狂吸吮了红埌的乳汁糯腻清爽霞光红艳的大枣吼着厚重的黄土秦腔走在一起用柔软的莲草扎绑象秦俑壮汉抱紧浣纱的施娘山水亲缘人世苍桑燥热的五月天賜的清凉2017.5.22
施世游：鹿车发诗很勤快，以前也经常看鹿车发的诗歌，经常乱码又重排，是个爱诗之人，向你致敬。上回是语音。这回敲字点评。鹿车可以自己看一下，18行，其中13个的字。也就是说13行都是同样的修辞，比较单一的。而且这样写，也是很隔。也空乏。打个比喻，你拿着主持稿跑到舞台中央支持人的位置来了。这样写，很难突破自己的。自己留意一下，阅读，多阅读。
五月
文/水香怡
城市的紫外线戳破防晒衣 叫我更喜欢老家的初夏
邻家五哥坐在石凳上乘凉眼睛瞄着墙头
门外的小河赤裸着膀子奔跑把一片片绿丢给沉思的少年麦子一边抽穗一边打开琴键歌声唱到老农的烟袋里他磕打几下烟斗：“挨饿的日子都过去了，都过去了”
娘肩搭毛巾，端一碗饭从灶屋走出来
施世游：开头两句用力很猛，紫外线就是磨尖的的粗铁丝头呀。瞄着，色彩不对，有点偷窥的感觉哈。门外的小河，赤裸着膀子奔跑。这是一个值得赞美的比喻，因为新颖。所以作者才是有才华的。但后面的，基本就没意思了。不过，整体的布局上，还是完整的，老家，到老娘，还是花了点心思的。但这样写，亮点比较少。乡土诗很难出新。人们赞美乡村美景，但一到乡村就会为找不到像样的洗手间而苦恼不堪。现代诗，不能一味在农业社会的诗歌写作中打转。有才华的人，要努力哟。
《雨是天的苦难》
文/大卫三
五月的白天一场绵绵细雨坠下高楼打湿了喧嚣裹卷城市的尘垢落荒而逃流向山野，稻田，野草的根茎于微风中昂首侧耳打听诸天神佛
施世游：细雨坠下高楼，拟人。然后打湿喧嚣，就跑出来说了，这样就不好玩了。后面的落荒而来是拟人，昂首也是。说说拟人，拟人这是大家从小学读书老师就要我们造句做练习的手法。所以，拟人是大家都会的手法，也是最容易调用的手法。恰恰，大家都会，也都习惯性。所以拟人的手法好用，只要思维一偷懒就会用。同时，也最难用出新意来。拟人是物的人格化，局部人格化用来很有神来一笔的出彩。但是，如果让物像人一样动起来，跳广场舞，物就是物，就会显得矫揉造作而刻意。所以拟人手法，是我判断一个诗歌写作者是初级的还是高级的识别点之一。也是我判断一首诗歌处于什么水准的测试仪。
《怕久了你忘了我的样子》
水弦
你发几张照片看望微信不想弄丢一个人在另一个人心中的样子你拥有自己的爱光脚上树找回年轻向葛西河借来了骄傲深绿的湖水愿意陪伴栈桥上你的浅笑勾起来过的世界就像咖啡被放了月色的糖
施世游：借来了骄傲，骄傲是个很虚的词汇。这样就写虚掉了。湖水愿意陪伴，是个拟人手法。整首作品，前面写的平平的了，你和我之间，显得很窄。打个比喻，就好像两个人打乒乓球，只能你来我往。但是，收尾是不错的，最后三行把空间给放了出来。特别是尾句，月色的糖，这个出彩。前面的，用词和内容，就太平了，节奏感也没有起来的。为最后的4个字，期待你出更好的作品来。
送来了关爱
文/环北
一黑，一白两个轿车人民银行环县分行领导和员工一手紧握爱心一手提着慰问福利院的老人，孩子一排排，一排排的掌声挂在胸前的荷包提前荡起，端午的笑
施世游：两辆轿车，量词使用不准确。送福利，这个事情，太过普通和平常了。端午的笑，这样的用法也不好。送给老兄三个字，注意：深刻性。
小憩的清洁工
文/蟒河山人
你半依着墙角铁皮的簸箕，硕大收容了街道上滚过的细碎卑微
风借高大的庭院挡住太阳，描绘和你身影吻合的阴翳
柳叶图谋撤退。出发地疤痕崭新，眼泪来不及刷洗下水道忙着开会，商量是否接收流浪的烟蒂
无意地挪动。古老的梦穿越水泥地。漫过牛羊曾经咀嚼过的绿草根部
2017.5.23
施世游：蟒河山人的遣词造句，调动词汇量没有问题。不过在处理上，有些细节商榷一下。收容了街道上滚过的细碎卑微，收容细微，这个细微就写虚了。风借高大的庭院，这句写得很好。但下面的，跟着两句都写得很刻意生硬，挡住阳光也比挡住太阳好。柳叶图谋撤退，就是再搞修辞，都是很没意思的修辞拟人。古老两个字一出来，这个作品就废掉了。古老这样的词语，尽量少用。
遇见文/袁好
每天必经的那条路有些风景熟悉得可以无视在枝繁叶茂的五月那棵正打蔫发黄的美人蕉总显得不相宜终于我禁不住活着的人和死去的人只差一天的出入在黄昏点点滴滴洒落心坎出其不意地碰撞，你们都在路旁以一棵草蒿的姿态默默地守护着我有那么一天，我们目光碰撞的刹那你们会从土里冒出头来而我刚刚好还没有一头扎进去
施世游：好吧，那就说道说道。前面还好，到终于的位置，后面就废掉了。不管是心坎、还是蒿草守护，还是目光相撞，都意思不大。前半部分成了，后半部分败了。
雨季即将来临
文/苏末
风过蔷薇。单薄的花瓣扑地轻轻踩住自己的影子
却足以叫醒小满，以及之后的雨季谁叫它们喧闹了半个春天这样不设防地展开，又坦荡荡地坠落
我隔着栅栏，隔着玻璃窗远远地望。因为学会了设防一滴雨也不会淋到我
2017.5.23
施世游：第一段写得小心翼翼，拟人，用来启动第二段的叫醒。是花了心思的。写得看起来也很美。收尾也不错。整体看来，有巧劲，也精巧，为你点个赞。但另一个方面，还拘谨，踮着小脚走路的感觉。写得小心翼翼的遣词造句。可以更洒脱一些，气象更大一些。看好你哟。
采药人
文/方旭
如果你是采药人我会想起你攀爬在高山之巅，隐匿在云海用汗水换取生活。而
如果你年老体衰，像父亲取个号等待在一串长长的名字后面开药，缴费，取药再分类包装
我会想起晨雾的城头衣衫褴褛的那个人他倾用家资用颤抖的双手接住抛甩过来的血馒头
施世游：题目是采药人，一起笔又是如果你是，到底是不是采药人？没有落到实地。都是在想象中，会想起。第二段再一个如果，还是想象。第三段，想着提升，把鲁迅的血馒头用了一下做张力。有思考，想深刻，这个要肯定。但是表达和表现，都生硬了。这样写，都虚飘着，空乏着，容易伪装深刻，实则还是写得很隔的修辞。要落地，化虚为实。其次，建议多阅读。这样写，节奏感没有出来，词语把控的无力还是很明显，还无法登堂入室。还有一段很长的路要走，加油哟。
未来文/刘跃兵
你依然在我舍不得让时间侵蚀你雨水分解我的想念眼底，是一个人的痕迹
我吸着空气，是我孤独和恋着你如果把未来折弯未来就是一场活见鬼我在人间觅食我相信人间还是好的
我的手碰到的东西掉到地上就碎了我不需要收拾
我索性静下来。所有的光照在我的脸上，我像在举办一场聚会。
施世游：魔头贝贝说这几乎是一首好诗，确实是几乎。构思很巧妙，从一个人到一场聚会，收尾一段，神来之笔。不拔高，而光泽自来。我们倒推着看，我不需要收拾，可说可不说，不需要还不如没有二字来得自然。再上一段，我吸着空气，是我孤独和恋着你。是我孤独和恋着你，怎么读怎么不顺。第二段前三句就是废句，去掉都不影响。回到第一段，开头四个字，但情绪稳住了。可是，雨水分解我的想念，多么烂的句子。这是一首边写边好起来的作品。好比，吃蛏子，新鲜美味，可是有沙子。
城隍庙
文/丁胜前
它管的太琐碎了比如走失的鸡鸭鹅夜里哭啼的孩子天气和收成女人的奶水管村里的也管出门在外的管活人。也管死人
而村西头的奎叔就不是这样的前段时间，六子和芹婶因小事吵闹，打架他压着一个月没处理后来收了六子一条中华烟还把芹婶睡了
2017.5.24
施世游：这是一首部分人会不适应的诗？它是诗，还是微型小说？都是！但这个作品，深刻，有力，读了会让人纠结，最重要你会过目难忘。至于第二段有没有脱题，有没有破绽，自己找啦。好了，就这样，安排下周轮值吧。
我看到时间遁行
作者:钦丽群
终于看到了时间在我说着一只鸟的那刹那在我以诗回信以文字敬文字它在我面前显现，出现了短暂的跳跃
这是无意间的一种警告告诉我春天走了桐树平复心绪告诉我母亲越来越老，手拿薯藤把一块荒地缝补
还告诉了我，今天收入惨淡硬币廖廖无几几只工蚁一辈子想不通为什么不能受孕
施世游：钦丽群是个很有才情的人，同时又是一个有想法的人。有自己的主见，这不是坏事。她的特点是容易以叙带议，不知不觉就说多了。而在说的过程中，有些烂俗的句子就来了，就容易夹生饭。比如，以文字敬文字，这是无意间的一种警告，就是如此之类的句子，总是诗的前面显得平平。但其中，她又会出现使用一些亮眼的比拟，把这些烂俗的句子串联起来，看起来还不错，比如，出现了短暂的跳跃，桐树平复心绪。就像一个好裁缝，把一块块破布条缝成一件新衣服。可是怎么新，还是布料的问题。另外，钦丽群还有个地方做得不错，就是结尾，都懂的放出空间来，所以，前面是参差参差加后面一个锦鸡的尾巴。期待能够克服这样的写法，再上去一个档位，看好你哟。
小街
文/谭昌永
内设机麻、茶座的陈幺妹烟酒行在街南头洗车场在街北我打那儿经过时两只麻雀在地上打架
和田野里一样风，在它们的身后扬长而去
2017年5月24日
施世游：语言很干净，没有多余的话，散点几笔，最后放个空间。整个作品，没有毛病。昌永善于截取材料，然后进行来料加工，在布局上显然也是经过训练的。但从小街这个作品来看，这个作品，还是隐去的部分多了，机麻、茶座这些词语的有效性没有挖掘出来，对整体并没有起到作用，你换个词语，也不影响，两只麻雀换成两条狗也是如此。反而把精力压在了第二段上面，朝隐喻去了。也正因为如此，写平常掉了。
《N0：1031》《乘客》
李海杰
爬上列车斩断身后的桥与山杀死曾经的曾经在今生
在我靠近你的方向脱光自己的世界让那条看不见尽头的路更远而比更远更远的路总有一站是终点
终点是一具躯壳问来世自己的名字是否还记得灵魂在进出的站台总是遗落检过的车票那些无奈的日子堆成你的名字鞋子穿起的站台
2017.05.22.18:22于梁山
施世游：首先我是看编号，1031代表是第1031首，作者很会写呀。写作的量能保持手感，这点值得肯定。但换个角度，斩断、杀死曾经，这样的用法，不止用力过猛，还是会走虚，在词语里寻找快感，但写作没有落到实处，后面大词和议论就会频出，这是作者也控制不住的惯性，所以灵魂呀，就都来了，最后一段这样子的也就来了。建议可以停一停，多阅读，调整一下。
麦地
文/莲叶
一大片麦子还在燃烧
一大片麦子迅速把母亲淹没
母亲手握镰刀带着弧度，把目光移向随风起伏的麦子
她不知道我在看她，不知道麦子的香气因含了太多的喘息而俯身
施世游：这首诗，第一行是火，燃烧，首先写的是麦浪在风中的样子，像火焰。但是风这个字省略，通过燃烧这个形容来展现。另外后面有随风起伏，再说风。这里如果再风，后面的风就累赘。第二段，把火，变成水。所以用淹没，麦浪的浪，波浪。所以一个燃烧，一个淹没，一个火，一个水，两种不相容的却用得很自然。2句话，把场景给带了出来，两个一大片麦子，复沓就把节奏感给保持住。这就是功力。第三行一个动作，第四行和第五行，对第三行的动作进行延展和补充完整。第三段，把镜头放远，从她到自己，转入自己的观感。她不知道，但自己知道。最后用了麦子喘息，既是香气，又是累了弯腰，既是母亲弯腰，又是麦子弯腰，所以俯身，又把母亲和麦子，融为一起。莲叶写诗，很是精到，而且很善于把精细的事物上进行触发、延伸和归拢，思辨、情感投射、词语的隐合，都做得精巧又显得舒展、自然。这是因为作者做到了，一是气息的静和平和，二是做到了物我交感，三是长期写作浸淫于这里场景的手感。值得称道。像这样的作品，如果谁点评，把它搞成读后感式的意义，其实作者都不一定会满意，因为那种解读读的不是文本内的。当然了，还有一点，无关这首作品了。那就是作者，会不会一直在这类里面打圈？如果是生活的场景，如果是厨房里的事物呢，会写成怎么样的可能性？我们要的不只是农业社会的唯美。就像我前面说过的，我们一边赞美乡村的美好，一边抱怨找不到一个像样的洗手间。
囚
文/风往北吹
一场接一场的雨，落下前几天的晴好天气已无迹可寻。一片叶子躺在地上仿佛你年前弄丢了的钥匙
你站在窗前，不曾动过你打算的去大尖山，去白水江或者去老鹰岩，看日落和升起的烟火然后，再寻几株八角梧桐治疗这匆忙潦倒的半生
而你刚迈出的右脚，被雨水卡住被卡住的，还有一只甲虫这小小的事物，在檐角下那张大网里挣扎，却是越陷越深
2017.5.25
施世游：看到打算的，觉得这个的是多余的。但还叙述平稳。直到，治疗这匆忙潦倒的半生，读到了一句拉低档位的句子了。一发议论，这前面就白写了。最忌讳的就是写半天，然后跳出来告诉读者，我前面说的是这个意思。后面的，卡住就掉进刻意修辞拿捏的坑了，然后最后一句，再次出来议论一下。夹叙夹议了。老兄的叙述没有问题，写得也是质地朴素的，但是注意惯性，写作惯性。
初夏
文/一叶之秋
风是苍茫的天地也是。我不需要色彩不需要飘动，不需要伤感
去哪里？爱那么反动雪就在我头顶飞
冷是什么？是乔格里峰的两声咳嗽么好漫长的南方好漫长的北方
施世游：开句是不错的。但没有延展开来，给予一个场，就跑到我上去了，就写小了。把实的开头写成了虚的情绪。初夏，雪来得是突然了，如果你不交待地理位置（开头就要给）。凝练，把具体的给抽干了，后面甩出第三段的一个地理位置，大家是懵圈了的。有自己想表达的意思，但到了读者接受这里的时候，可能就走样了。信息不对称。既是表达的缘故，也有结构的原因。自己的想法还是有的，这个可以肯定一下。
荡漾
文/姜继德 ——致b r
清晨醒来，看你甜甜的样子轻轻将你拥入怀中吻你面颊，亲你双唇我突然看到，幸福荡漾在你的脸上爱情的蛋糕，涂了上一层薄薄的粉色奶油好像三月里的桃花一朵一朵，被阳光慢慢打开
涌进房间的阳光，是安静的我们是阳光里的另一种荡漾，美好安祥其实，我最想跟你说人间的草木，已高过于我的荒芜我的爱，所剩无几这最后一点，倾囊给你你留着，消费余下的的光阴
施世游：继德写诗，不同他人，他在写本身就值得钦佩。看这些文字，你会知道这是一个修脚工之手。当然，我不会有任何歧视，相反很尊重。行行出状元，所以我建议继德以后不用强调自己的工种。这个情感写得很真挚。如果有不足，就是还可以简洁一些。多写吧，总会有好的会存留下来。
突然想同观澜老街说句话
文/独上西楼
将车调过头来看你道路正在施工一切都是新的连老街两个字都是新写的突然就想打个电话给你
想起电话那头一直以来你就是原来的最初的样子上午突然说下午你要去纹眉这一刻应该也正在施工突然想和观澜老街说句话如果再回首见你会不会一切都是全新的样子
2017年5月25日
施世游：第一段，写得挺好，也自然。第二段，除了纹眉这个细节可取，纹眉前面的，很多行都是废句，纹眉之后，回到常规，也没有什么新意。建议作者，以后的作品，注意切入的角度，角度不要太平，另外结构上不要兜回，要放开，敞开式，放出来。
佛
蔷薇
离散了二十年的朋友在她城市的cafe见了面我们都很好她带来了大樱桃
我们笑中带泪樱桃很甜我们彻夜未眠她谈到了佛
她说你信佛吗她又说你不用信了你就是佛
我微笑看她我把一颗佛珠投入尘嚣的深处
2017.5.26早
施世游：蔷薇同学说她是初次写诗，前面三段不管是不是初次，但感觉像是初次了。不过还是有股小清新的。初写，往往都质朴，然后想着极力刻意修辞，看起来美了，结果也就入了歧途，后面就考验修辞的技术了，天马行空的想象力了，但整好的不多。蔷薇同学，至少读诗应该不少，要不然，结尾不会这样想着放空隐喻（这样写容易前面都是为了后面做准备，整体显得拖沓，慢热，又有点意图太明显）。给个建议：多读一些好诗，然后模仿着写。寻找你喜欢的（千万别找席慕蓉，找当下的，现今的，你喜欢的），然后，转几家，估计就差不多了。加油哟。
搁浅
杜小龙
花朵心死了春光的寂寞和瘦都露骨一条河背着他的鱼虾 破船下水停在渡口：曾经挤满思念宽阔的河上
一条桨搅动半天光阴的水面一声喊撑起几家人生活的水面一朵花咬住内心木讷笨拙的水面
喏 一条破船越过多年前的生活隐匿在皱纹里：一个漂泊者的心头
施世游：心死，寂寞露骨，河背鱼虾，喊撑起水面，花咬，这些，就是我前面说蔷薇的，蔷薇之后的大多数人的第二个阶段。就是如此修辞，刻意，蛮力，不准。这是普遍存在的问题。所以写得容易隔，调动很多物象（准确说是心象）投射内心的直感，前面修辞，夹叙夹议，最后拔高升华总结式收尾。成了惯性的窠臼的写作。老兄，要留意。
施世游
发表于 2017-5-29 17:23:11
轻微点评存稿：鲁力给的暖场一批
1# 【渴】
子衿
它是有多渴呢
整张脸埋进池塘里，只有
一串潮湿的耳朵还留在外面
植物拥有自己的好奇
我们看着它，不停揣测
早些年离开的朋友都音讯全无
最近的消息，李君刚从剑桥毕业
是否回国，无人知晓
王小姐在波士顿，婚姻幸福
她留在国内的暗恋者前几年去了雅安
支教，写诗，偶尔作画，布上全是梅花
暴雨如鞭，挞出它们全部的后悔
九九年，我曾落入同样陈腐的池塘
幸免于难。那时耳朵就留在外面
年复一年
青春如流光，在池面滑过
路过的人悲从中来，向它吐露心声
而它从未泄密，只是机警地退入池塘
解开缰绳，确信无人能寻到漂流中的自己
甚至它本身
也寻隐者不遇
2016.4.24
评分：9分
施评：写得甚是光滑娴熟，关联、过度，都不错。收尾略微粗糙。生活作为肌理，整体很好。
2#水之患
邹丽卿
披上大禹的水系图
我浮着，为了生存
谁也挡不住我
长出许多欲望
欲望之花，欲望之草
以及欲望里的欲望
为了弄懂关于水的规则
可以一头藏进上古时候
一头伸向现代文明
五千年的距离
从治水到治水，没有终点
展望。总有一天
一眼看不到了头的未来
没有漂泊的木头
希望，就是跓足的沃土
评分：6分
施评：词语空大，没摁住摁牢，有点强写了。
3#片段
文／叶开
枯木逢水而生，以身饲菌
守不住的岸，隔水相望
有人涉水而来
不须问前尘旧事
且说浮生
水草在阴暗处疯长
可以高出水面
伪装成花朵的模样
评分：8分
施评：词语之间的关联和发散做得很从容，粘着就滑了过去，词语有韵味但同时也略生硬，各人各解，这样看去也不妨是种美。整体上用力均衡，是首好诗。
4#每个人都有毒
但麦
种着毒蘑菇
身体在死亡之后
它们蜂拥而出
像空中云朵
颜如盘中涂料
生，须压制血中毒
此为生之坚
也名生之夏花
自省的笔头减去
十分之三虚妄
剩下七分
在“淡”字里参悟
评分：6分
施评：理气太重了，诗歌一旦学究气就不太有趣，有趣是很重要的意见事情。
5#故人
by刘义
微雨中，野蔷薇如湖中游过的白云
咕咕鸟慵懒的鸣叫中，他走上一片小土坡
油菜花被昔年的稻梗系着
扎成一把把金色的修辞
老人打开手中的白罐，洒下轻微的种子
她说是白糖，明年会抽出幸福的绿芽呢
他默然一笑，通过落叶的小径又回到湖边
粼粼的波光，往天空吹拂
望过去是黄花草三叶草，故人的露珠多莹圆呀
一截枯木半浮在水面，长出几只橘黄色的耳朵
评分：7.5分
施评：打开一段内在的场境，声光色具足。二三两小节，有瑕疵，过硬。第四小节过露。收尾和开头，很美。
6#春天的一截枯木
天岩
已经几个月了，你连碰我一下都不屑
我知道我的身体临近枯萎
除了生长菌类，还生长昨日的倒影
它们长势良好，就像坟墓里生长迅速的细菌
春天会以另一种方式在尸体上歌唱
你何必去惦记那小小的悲欢
还有我，一颗心长久被浸泡的感受
会有新的事物与我做伴，比如这平静的湖水
比如不小心落在水面的芦苇的杆，柳树的枝条
它们总比你的一次次谎言要好
等有毒的蘑菇长满全身，夏天就来了
评分：7分
点评：构思完整，这是优点。不足在于口吻和写法上，面熟了。
7#野生无名菇
作者：童心
这笑，是江南的韵味
只因了四月里一场微雨
你就与一段枝干定情
安家，落户，踮起脚尖
就这样生儿育女
一段年华，章节不给任何人替写
看过了杏花
分不清容颜的娇媚
它与桃花，李花
樱花梅花模棱两可
这些是非就不去说了
只记住淡黄色泽，自己的嫁衣
野菇，君且这样称呼我吧
如果愿意给我一段抒情
你就别写朝晖，夕阳和归帆
这些都在我远方的远方
你就给我，虫鸣，鸟飞以及露水
抑或，一支短笛
代我吹断关山，那些前人的孤寂
2016·4·23
评分：6分
施评：词语和写法，皆陈旧了。
8#《别离赋》
文/十字阿西
雨中宜相逢，而我独飘零
一泓春水浸透，所有擦肩成别离
昨别离、今别离，淅淅沥沥数不尽
多少今生与往世。你，离去
你的离去让一切提前结局
如文明让我腐朽，如腐朽寄生灵蕈
如我，选择了黑暗，却在光明中沉浮
2016.04.22
评分：6分
施评：没想到阿西竟然也搞得这么旧？这首写得也太五四了。
9#◆枯木，蘑菇，药
彭阳
一株枯木死后
为他撑伞守灵的
是一群蘑菇
很多蘑菇有毒
大部分，颜色亮丽
能驱体外的阴云
不能解体内的缠绵雨
那些颜色昏暗的
能够随意指认出悲伤的蘑菇
我们将它们晒干
煮汤，调一副解药
这两年，爷爷外婆相继死去
谈及枯木，蘑菇，药
总是听见流水减速的声音
评分：7分
施评：前面都摆设，最后三行救了这首诗。
10》死亡表达
@鲁力
木头浮在水中
不做舟桥梦
不见落发人来敲
木鱼声远
庙堂都在岸上
听不见
笃笃响
雨轻轻打在身上
涟漪反复
不晃动，微澜自消
不管它死没死透
野菌疯长，肉厚
仿佛云层
雨和水都分不清
这是天上
是池塘
是生之余响
还是死亡的提前表达
2016.4.24
评分：7.5分
施评：肉厚，彷佛云层是加分项，议论句式多是减分项。
11#那一秒春天
它贴着手机的河床，缓缓移动
夹在一队言语的碎片间
象肃穆的葬礼。我轻轻一点
一张小小的相片，从时光深处浮起
一片阳光
一截流水
一棵不再漂泊的树
腐朽的树干上，长满金灿灿的草菇
那么的美
那么的生机勃勃
当我近距离面对时光深处的
那一秒春天
有种真理
与爱。被一棵朽木，悄悄地说出
评分：6.5
点评：很想说一个道理，这种想法会破坏一个作品内在自成一体的宇宙。
12#题图诗◎尹宏灯：曙光
本来就是一潭死水
本来就是一棵瘫倒的树桩
上帝并没有马上划上句号
树桩上生出一群鲜活的蘑菇
这还没完，此番景象
竟被一双迷茫的目光捕捉
一个人昏暗的世界
便出现了罕见的曙光
他想，他也是那群蘑菇之一
2016.4.27
评分：6分
施评：前面没有进入状态，后面的强收，缺少浑然。
施世游
发表于 2017-5-29 17:24:45
轻微点评存稿：酒桶又给了一批江南初选
1：江南
盗版的芥子园图谱和真的一样足够用一生临摹小桥流水，东篱黄花扁舟从溪上滑过还是当年的江南模样那些悠然的古人，一个一个都走向空山我学他们偷来一座纸上江南好像和真的一样好像和他们一样衣食无忧
2016-4-6
评分：9分施评：神来构思，栩栩如生。失掉的一分，过于勾勒，还可以再圆融。
2：江南
我奶奶，是江南人氏平民生长太太出嫁。头号黑五类守寡无声善终江南于我是个潇水边的村庄木屋相继倒塌泥巴糊了白墙黑燕南下不归灰色雾顺水，业已消失多年很多年后我在东莞卖文为生替房子们命名江南最强口号是：别人眼里的盛世，正如你眼里的江南把江南卖光2016.4.7
评分：7分施评：气息瘀滞，收尾欠佳。
3：江南
想消失的人，云彩会帮助他。骑着它再向南三府七县的木头掏着自己身下水洼低低地，长满青草和浮萍
一百重门后是一百张床安静地低伏吱悠的，推响时间声，不能惊醒时光只在细微处雕花
那时，他们在酒坊，染坊，洞房花烛在香山堂坐堂或典当钗环长街弯曲，表情生动又脚印全无屋后的河，分割着一团阳光寂静
直到每一个春季都穿街过巷只走，不回留下铜镜和青苔石桥牵来小舟，柔顺地，驮着米粮仿佛在停，也仿佛在走
评分：7分施评：边写边编，步履蹒跚。
4：江南
江南与江北略有不同。竹林摇动簌簌的声响中饱含忧伤一些旧事还未忘记骑马离去的少女频颦蛾眉，正欲书写项羽不肯过江东有人坐在一块青石旁，慨叹繁华遮住了故里荒凉之心在山阴的沟壑种下荆棘。沙土被雨水打磨世俗的烙印却一日深过一日画中人物终究是一场梦
离开竹林时，书简的气息随着天光透过云端的缝隙投影出藤蔓纠葛的历史前朝的种种痕迹已成烟云再不能阻挡如今的山河，再不能相遇城墙外繁盛的花田一叶扁舟在江心盘桓。少年望向层层叠叠的群山如同远望京城，白塔上的落雁幼鸟啼诉一年又一年春色不回，在一场又一场雨中无处藏身
一匹白马在山中穿行。偶尔白雾弥漫遮挡它消瘦的踪迹山景呈现出令人微寒的沉默浮世的雨水落进叹息里仿佛已知七年蝉蜕去了光阴的羁绊，正为晨曦撰写翼上的邀约我在江畔的亭台，凝神屏息，临摹滕王阁序除了草叶惶惶的绿色令人担忧生活之苦，其余之物只有时疾时徐的风才稍稍捻开古树旁的草庐和残碑灯芯摇而不语
评分：6分施评：絮絮叨叨，过碎过满。
5：江南要以久居江北冷冷之白眼，细辨江南腐朽与繁荣。要以两岸弯弓急弦之力，夹紧胯下滔滔之江流，清一会，浊一会，面生的蝴蝶和蜜蜂，通通不听招呼。要春风饮，冷霜醉，二十四桥明月夜抱紧不翻身。要金陵梦散如火焰，石头沉沉如虎狮。要艳阳天，照花阁楼，嚼小颗酸梅子，暖意去酿女儿红。要随古诗词，洗净鸳鸯蝴蝶派。随皇帝，随老爷，左手俊书生，右手俏丫环，眉捎无限烟雨青峰中。要少年锦绣虎，梦里只牵红稣手，醒来恍恍惚惚，只穿白云素布衫。要青草绿，稻花黄。要泥泞知农事，冷暧晓民艰，惜一粒稻麦赛赤金。要死生一体，衰荣互度。春天不来，明月犹吊香艳鬼。要打开锦扇铁骨，网住鸟语花香，略过空指拨琵琶。要阴阳互变，古今通变。写实，留白。从一个字中生，从一滴墨中活。要从繁饰艳词中移步，观山达水，空谷觅天籁，清明常醒心。要悠游，要畅达，触万象，抵万物。一秒钟云游去，一秒钟云游归。要始怀童稚之眼，跟随任何一只燕子，咔擦咔擦，剪着逝水的丝绸，天空的玻璃。－一江南呵，我的江南。你要万古不废，我要流水不腐。
评分：7分施评：词语快感，有辞无章。
施世游
发表于 2017-5-29 17:25:24
6：江南
你用水做了骨头
多年来
禁不起一声响雷
你用春风做好画笔
红了山花
绿了层林
你把几千年的风流酿进酒里
醉了帝王
香了史册
你这不懂矜持的女人啊
只消一个招手
你就做了别人的故土
评分：7分
施评：前头写废，收尾活生。
7：江南断章
:
1
不是我要的乌蓬船
不是我要的西洲曲
树枝上的两只画眉
叫法各有不同
2
唐婉终于取消对陆游的喜欢
陆游拉黑唐婉
沈园已非旧亭台
3
我们依旧站着喝酒
一直没有脱去长衫
香榧树的果实和年轮有关
嘘，又有人从高空坠落
4
苏小小晓得我房间电话
轻解罗衫，独上高楼
西湖暴露无遗
5
三人密谋可能是莫须有
一个人的密谋或许是诗
6
我坐在空椅子上
空椅子就不空了
7
甬江没有你描写的那么长
它是滚圆的
像落日的沙粒
美好得近乎热泪盈眶
8
总在楼下的小饭馆要一碗青菜面
并且拍下
每次传给你，你都笑说丹青引
我们的相见自然是丹青见
9
江南从来没有气急败坏过
夹竹桃没有，过路人没有
剡溪也没有
10
理想国崭新如钞票
这是千秋万代的错误，江南无可避免
11
我们穿过一条街巷进入
另一条
不过是从古代到现代
不过是一种消亡把另一种消亡替代
评分：8分
施评：其他棒极，61011残疾。
8：江南
那桥早已不在。
那桥栏杆上的冰花还在。
而她，正在融化——
悄然上岸的水，像一封封
没有收信人地址的信，
但已经盖上春天的邮戳。
相比阳光下的花朵，
她宁愿是雨中的一把伞。
她有八行眼泪要流。
她要牢牢抓住
这只已将她撑开的手，
她并不在意这只手最后将自己
收拢，放在墙角……
再也没有踏歌声，
再也没有江南——只有江之南——
她看见荷叶在风中醒来，
将积攒了一夜的雨水哗哗
倾泻：接着醒来的是两岸青山。
评分：8分
施评：构思完整，略显陈旧。
9：江南
黄昏的上弦月
是素色云轩纸裁出的梨香一瓣
三月春风
四月雨水
一大块纯洁的二蓝棉布似的天空上面
白云悠悠地飘
梨实幼小
四月酸涩
一株果树内酝酿的甜蜜
走得很慢很慢
小于花落
小于月儿在中天缓缓西行
春帷不揭
柴扉不开
评分：6.5分
施评：新意不足，落入窠臼。
10：江南
越过小桥，风告诉水面
晃动的小镇，木屋，惊讶如菖蒲――
长头发，绿裙子。
一个女孩儿，石头般被水宽容。
评分：7分
施评：有惊人句，未张已收。
施世游
发表于 2017-5-29 17:25:45
11：在孤山
只有江南才会出现和靖先生
以梅为妻，养鹤为子诗篇随写随弃
读不懂他啊
我来自北方，豢养着猛虎
波光荡过来，荡过去我松开拳头
在心中，给孤山划出了一块地方
评分：6分
施评：立意欠佳，词锋强走。
12：江南书
柳絮入画，轻舟远行，
水墨书卷里的鹧鸪声浮出江面
这些习以为常的事物并不因
喜爱或厌倦而改变、疏离
码头是冷的，不妨碍柳树年年苍翠，
在冷的码头用方言交流群山
让人感到我们都有一个
水草缠身的背景，唯天空移动
这恰当的理由可以作为
对菜市场闹哄哄的热爱保留下来
低矮的烟雨和灌木生长繁花和
多汁之痛，夜色里的鲁迅和胡兰成
滚过露珠的书卷翻过来，漏出月光，
照我多茸而少刺，照我江南无名
2016-4-26
评分：8分
施评：多好词章，废在尾六。
13：江南
那年。江南
巷子有六尺宽
皇帝不上朝不批折微服远游
忠臣棺椁恩典回乡
十里乡路百里水道皆是赶考的人
笔墨纸砚四面威风
风筝结伴上谏
那年。江南
一个村庄连着另一个村庄
房前屋后桃花红李花白
失明的奶奶准确说出二十四节气
稻麦棉麻，老少无欺
喜事红白，瓜果黄绿
孩童也小偷小摸
那年。江南
苏浙皖，江河塘
一个化妆品推销员在水上长胡须
青草在岸上长汁液
她在幼儿园棋琴书画
子规家长，燕子里短
普通话是一家之主
那年。江南
每一滴雨珠里住着一个诗人
菊花亮空，小菜下酒
天色尚早，当官不急
忧伤和愤怒是桌上最好的菜
来来来，坐下
继续。
评分：6分
施评：强写强按，气息郁结。
14：一个女人的江南
那时我九岁
院子里搬进来一个女人
江南来的女人
不足一米五的个子
皮肤白眼睛细
替她付房租的男人
很快成了她的男人
一年后有了女儿
一年后
又有一个女儿
后来她的女儿
也有了女儿
饥馑之年
无以果腹
她的母亲就把她
兑换成了口粮
替她付房租的男人
先于她二十年出生
“我们那里满山的柴火
怎么烧
也烧不完
我们那里
山很高很多
野花遍地
蝴蝶追着跑”
关于江南
她只记得这些
评分：6分
施评：题材尚好，剪裁不好。
15：江南
她保持着瓷瓶完整的美
就连裂痕都是天生的
穿淡紫色风衣的小女人
晃动着香水瓶子
在南方，遇见如此窈窕的玉兰树
寂静把挂满黄昏的藤蔓
交给了它们
我坐在它们中间
眼看着落日，蹬着巨大的轮子
缓慢地从右边滑向左边
风把两只鸟儿送到
对面的芦苇荡
天空脱下了黄金的袈裟
湖水把倒影交给了树和芦苇
把天边给了我
2016.04.09.
评分：6分
施评：段段分离，类风马牛。
施世游
发表于 2017-5-29 17:26:04
16：江南——写给外曾祖母
长河落日
燕子低飞
那些被莲花代替的火焰
从心中涌出
煮沸滚滚江水
人间四月
在江南
逝去的亡人
会借水中火焰
重回人间
在风中
它们从一个拥抱
进入另一个拥抱
从一个颤抖
跳跃到另一个颤抖
而那时候
我的那个低眉顺眼的女子
尚还年幼
她穿白衣服
正在大槐树下
梳头
2016.4.22
评分：6分
施评：写中出意，意又故去。
17：江南
那是我划一只木船
于莲花旁
救得一位落水的女子
她自称素珍
唤我官人
评分：7分
施评：妙在意趣，欠在不新。
18：:江南三题
一
筒子楼的小夫妻正在闹别扭
姑娘水土不服，白生生的面子生了红疙瘩:
买块香胰子还得摇船到对岸去
也不知晕船还是害喜，呕得厉害
文面书生又担心又着急又不敢去扶
木船儿晃荡，荷叶儿晃荡。坐在临岸的风口里
妈妈老了，我也老了，豆角也老了
有菜蛾子飞
二
桃花。矮墙。老邮局
停留就是美
窄弄堂。容不得并肩，比翼
非要一个前，一个后
一个躲，一个追
迎面时需侧身，斜转，喘息
低眉的那个是条水蛇，吐出舌尖儿
含住它。把她养在耳房，竹院
生一窝 粉白粉红粉青色的小菩萨
把人间搅乱，把人间平息
让一个服劳役，有冤情的苦男人
幸福地活过，幸福地死去
是夜，河流翻身
所有的女子都复活
那些浪漫的小脚姑娘们
在战火中谈论爱情
我在饥饿中想你
三
老父亲摇椅里打盹
竹竿上晾着蓝印花布，天老老晚了
我在米店里臭美拍照发微信和你甜蜜蜜
勿的了，除了爱侬啥个都不会噜
染坊倒了开银铺，银铺倒了吴也倒
陪嘛。赖上你小哥哥，我要吃
嫩笋，霉千张，蒸梅鱼，茴香豆，韭菜花
几平米的小宅子，系围裙的萘阿
让我热泪盈盈
葫芦洞门内栽了泡桐，开了油桐
背带裤里装着我和儿子
我们都是你最头疼最心爱的小孩
夜晚不要给我黄酒
咸鱼，龟壳，稻粒，糖果，绳索
都是我的真身，亲爱的
小傻瓜
这一生最踏实惬意的事儿不过是
守着几棵洋槐，一渠星河，三两只青黄鸟儿
与你香面孔，做生活
评分：7.5分
施评：语言紧俏，气息拖沓。
19：江南
我想，听听你说一小段吴侬软语
看看你小小的乌篷船
我想告诉你
我是如何在一把半圆的绢扇上
闻到了，槐花
茉莉开了，你还可以放出
玉兰，我等着你的
橹，咿咿呀呀
从运河上摇来那个我思念的人
评分：6分
施评：了无新意，线性偏平。
20：江南
最早的江南
是词牌里的半壕春水一城花
蛊惑了枕上的前世
后来，我被诗歌里，囚禁的白鱼和非法少女
偷袭
琥珀里的经血，浸透了紫花地丁的青春期
潮湿的指尖，不管不顾，不躲不藏
开始试探烟花三月的深浅，青石小巷的短长
凭风问：打马而过的少年，是否和我一样
体内怀春？
再后来，梅子熟了
一件苏瓷的釉面私设河山
闪亮的肌肤开启了情欲之门
江南，才彻底融入了我的腹地
现在，人到中年
一片雪花自觉地交出了断桥的姓氏
回到故乡。在龙潭寺悠悠的钟声里
吃斋，念佛，锁骨清凉……
评分：6分
施评：食而不化，生吞活剥。
施世游
发表于 2017-5-29 17:26:24
21：江南
流经高村的河，无名。
跨河而立的石板桥，无名。
站在桥头，日复一日，
等她情郎哥归来，
等了七十年的阿婆，
只有姓氏，没有名字。
老学堂后面，断砖、碎瓦、残墙的古庙，
惟见大火烧过的痕迹，丛生的杂草，
惊慌的蜥蜴，三两株覆盆子，亦无名。
母亲哼唱的山歌，没有歌名。
她养的那条黄狗，不知年岁，没有狗名。
菜园里翩跹的蝴蝶，
有白，有粉，有彩，没有蝶名。
父亲扎的草龙，编织的竹器，没有名字。
路边的野花，没有名字。
飘荡在天边的云，没有名字。
这就是我的江南！
一如，千载之后，
我写下的诗篇，我扮演过的秀才、员外，
曾经张扬，终将无名。
2016.04.16
评分：6.5分
施评：铺陈如饼，馅小面厚。
22：江南，一个人的渡口
故事从三十年前
从江南一条涓水开始
他救起三名溺水的学童
却没救活自己的妻儿
他把家搬进了一条渡船
月亮初芽的夜晚
一个把水系在裙裾上的女子
就会上船
把酒泼洗他的泪痕
醒来时飘落一额寒霜
他披着风的长发
单衣伫立
象秋浦上一抹黄云
自从一条路桥把涓水锁断
他就把自已锁进了船舱
无人渡河，人们害怕
说他孤独
一个无月的深夜
他抽掉了船舱底板
苇花般的河水
和无数摆渡过的路人朝他涌来
一串风铃仍悬挂渡口
只有三只白鹭飞过……
2014.4.25.
评分：6分
施评：伪装为诗，其实故事。
23：江南
我藏于北方，从未踏足半步
那不过是一张纸宣被笔墨浸染
不过是清朝的皇帝
藏于江南的孤独。在这之前
好的，是一幅绝美的国画
糟糕的，也成了几笔历史的涂鸦
所谓的诗意，无非是有船摇来
多半是招呼我这样的客人
江南，就像熟悉客人的烟花女人
出走金陵的十二钗
但我绝不想这样浸染了她
她站着，衣决飘飘
躺下，如一把琴身
我只能压住，她在诗词歌赋里存在的韵脚
连我的饮泣，都被鸟儿提调了嗓音
2016.4.7
评分：7分
施评：有压身技，尾句可惜。
24：江南:
水波荡漾的江南
低头垂眉，在晨光里梳洗打扮
七月美人从柳树林走过
弯弯红唇，沾染了花园的芬芳
南来的风声里尽是柔软
柔柔的屋檐，石板路，书案
宣纸里藏着竹子的意味
软软地摊开岁月，墨水流过的
江南，灰砖白墙红门
一幅字画空留风中，美人跳入
水中，化作绿盈盈的波纹
江南啊江南，何人抱美人而归
七月葳蕤，草木婉约
打马而过的少年，一脸的光芒
评分：6分
施评：空心涂抹，为题组句。
25：江南
减掉钢筋水泥
减掉油漆和浮华
还能不能找到一小段
干净的流水
洗去风尘之色
还能不能找到一寸净土
种下相思与诗意
还给我吧
水面空空只有月亮的江南
夜色深深吴侬软语
叫床声一片的江南
繁花落尽
再也沒有思念着
江南的少年
评分：6分
施评：落笔已废，收笔更废。
施世游
发表于 2017-5-29 17:26:47
26：江南
不要说什么烟雨，乌篷船
也不要说荷塘与月色
此刻，我就是这待沏的
清水擂茶
哥哥，江南的芝麻又白又滑
花生有着粉红的外衣
新舂的米
和方言一样
又糯又软
它们被碾压成泥
——
只差一壶滚烫的水了
哥哥，山上的茶叶
又绿过了几回
你看泥土中尖尖的竹笋
多像我，有小小的刺
和洁净的身子
哥哥，炉火正旺
你带着水，正在路上
这满屋的香
都是你的
评分：7分
施评：有小情致，批量写法。
27：江南
雨落地过份抒情，影响我的野心
一个人在水乡划船，写意，石板路上探秘
有些浪费时光
古巷，丁香一样的女人，丢了油纸伞
也许，我来得有些迟了
也许，她还未曾出现
这小酒馆的名字像一首诗，在哪见过？让人莫名感伤
一群人狂欢着，一群人散了场
街上灯光，空荡荡地亮着
我像个犯错的孩子
在寻找犯错的证据
必须承认，我是个有野心的人
我准备打包一块青石，打包几片树叶，几滴雨
顺便打包一艘木舟，一条河，一个湿漉漉的江南
评分：6.5分
施评：三句过后，才华已尽。
28：与君说江南
树都抱在一起
吹开了一阵风
风就发起芽来
盖住冬天的雪
你从北方行来
如何知悉江南
青石接住屋檐
屋檐接住雨水
山脉接住薄暮
诗句接住情意
并非所有事物
都是这般自然
好似古碑留字
灯火幽映人面
转瞬而静寂的
应完满地来过
评分：7分
施评：成在一二，毁在三四。
29：过江南
斜风细雨，挡不住燕子的归程
三月在南，四月向东
高铁不过王谢家
它一路奔驰，气势如虹
所有的城都住着寂寞的人
所有的人都守候春日的邮筒
正道是:江南好风景，游人如织，车水马龙
却只看落花随流水，不闻故人踏歌声
江南好，江东行
江南不在南，江东不在东
郎若有心随妾意
良田一亩，春光十顷
2016.4.13
评分：6分
施评：词陈意旧，古诗新翻。
30：江南
风景旧曾谙
江水在屋檐上行走
杨树吹拉风的思绪
那一刻，总有什么从枝头纵情
跃下，追逐水的声音
翻来覆去
是对存在的辨识
“去吗？走吧，桅杆
就是杨花飘落的尽头”
而今，杨树的根依然勾起我的回忆
再一次凝眺江水
他已经被有规则地修理
粗壮的干枝躺在地上
再也吐不出白白的发情物
和树桩整齐地站在岸边
看到风波在江面上挤压的微弱火镰
我沉默中踏实
2016,4,26
评分：6分
施评：前面虚飘，结尾老实。
江南（评委作品，不参赛）
石头拱桥都是一半一半的
葫芦过了时鲜，慢慢变老，剖开，制瓢
运河婉约，如何舀得尽
年少时他在杭州的聚仙楼口放狂言
宵夜喝干西湖。我想
应是醉到深处，情迷丹田
那斜雨，斜阳，无意斜撑的天堂伞
山水间的素心，佛也痴颠
古樟树下，阿婆在玻璃瓶里变戏法
金鱼，杨梅，枇杷露，梨糖膏
有时也哼哼越曲，蒲扇赶走蝴蝶
她的脚力已爬不上拱桥
只看流水，卸下青石之重，在河上
简洁的弧线，倒影如眉
——万万行不得人的
所幸家蚕通体透明，安然转世
白雪压住太湖的群山，是身后的事
2016年4月23日
评分：8.5分
施评：武生的段，老生的腔。