5个作品，一句话（稍长）点评
◎毒药
□徐小爱克斯
毒药我喝下去了杯子还你好好的杯子扔了可惜
▓徐小爱克斯：本名徐晓健，1969年出生。现居南京。
一句话点评：这句话得长一些（中间多用逗号），这是一首十多年读过就没有忘记，跟作者要，却发现连作者都没有保存的作品（还查不到），我背了一遍给作者，作者说应该是这样的（但有可能出入，这又很有意思），于是就这样，一首很有趣的诗，读了就彷佛一个人还没死透，从棺材里爬起来跟你说什么都安排好了，了了心愿了就差还有个鲜汁肉包或者韭菜饺子，要是能再吃一回就好了，对，读了就是这个感觉，剧烈的反差，举重若轻，决绝和隐痛，信手和从容。
◎逃亡
□张作梗
大门突然推醒了烛火
一阵寒气卷进来
墙猛地晃了晃
门随之“嘭”地关上；
烛火稳定下来
照见一张陌生、惊恐的刀疤脸。
▓张作梗，男，本名张海清，偶用笔名庞贝。1966年生人，祖籍湖北京山， 1984年开始文学创作。
一句话点评：又是一首十几年前的旧作，但是看过，就记住了，彷佛经常停电的夜晚，点起蜡烛，光一直在脸上晃，飞蛾扑来，灯下一片斑驳的暗影，安静，客观之象经过提炼成为了内心主观之象，倒过来，也可能是主观之象，还原成了文字的呈现，小孔成像，物理老师这样说。
◎我要说一声谢谢
□刘傲夫
去年买的蒜因放在房间角落忘记拿来吃了今年开春后它们长出了苗老妈发现了就把它们摆在厨房窗前做菜需要时就割它们一把
▓刘傲夫，原名刘水发，1979年2月19日出生于江西瑞金。1997年开始发表诗歌。
一句话：虽然和作者起过只言片语的争执和冲突，但不存在成见的问题，也不影响我推荐好的作品，这场景大家都经历过，但作者却从简单的生活中提取不俗的诗意，读来会心一笑，这很不容易，一个割字，一个简单、朴素、实用的动作，赋予了人性的东西，值得品味。
◎每一个孩子都是捡来的
□起子
这不是所有孩子的问题但这几乎就是所有孩子的问题——“我是哪儿来的？”
这不是所有母亲的回答但这几乎就是所有母亲的回答——“你是捡来的！”
那年我的大舅妈面对我表哥的提问手指东方在答案的后面又编造了一个具体的村庄
此后一段时间我的表哥在每个黄昏都跑到村口面向东方不说一句话静静地等待
我的舅妈每次找他回家总是远远就看到他小小的背影眼泪就快流出来了
这不是所有孩子都有的背影但这几乎就是整个人类的背影
▓起子，本名黄顺良，1974年生于浙江嘉善，高中教师。
一句话：读了就恰如一条几斤重的草鱼从水中捞起，摔在草地上，活蹦乱跳，摁住它了的感觉，又是一个很多人都会经历过的，或者耳闻目睹的，诗意地栖息不等同于美，而是对人性的洞察和对人世的穿透，是对时间的折叠和空间的开合，作者立在了那里，占有了文本的一席之地，不拥挤。
◎母亲的圣经
□李不嫁
多年前给母亲买的圣经只因她识字不多至今崭新如故不过，这也没有关系她的主是地方版的主有土地神的人脉也有老中医的安神静气不动怒，不争执，和邻里和睦相处她的主是方言版的主走在茶园里，听得懂喜鹊的交谈睡在马厩里，看得清牛羊梦中所见的山水而这本砖头厚的黑皮书，搁在床头，镇邪、压惊
▓李不嫁，男，1966年5月出生于湖南桃花江，1984年考入湘潭大学哲学系，上世纪八十年代末因众所周知的原因入狱及脑瘤中止写作，2014年回归。现居长沙，供职于潇湘晨报。
一句话：这首作品，作者发于我的传灯录诗歌论坛，读到就喜欢上了，这是一锅老母鸡汤，温火慢炖，值得品尝，连作者的简介都可以当作诗来读，诗，离不开生活，而应当扎根于生活，这是大俗话，我又重复了一遍，我是多么的无趣。
17年2月论坛诗评：尘子/青山/醒醒/小白/花土等
写在前面：又是一年春天了！传灯录就这样，从2006年，不知不觉到了第12个春天（一个轮回）！之前，应该就更早了，回溯中国诗歌网、新学院论坛、生于七十年代俱乐部论坛，这些传灯录的前身，论坛上一些人就在。当纸质刊物盛行的时候，论坛是个新事物；当博客时代来临，论坛开始变成旧事物；当微信时代来临，论坛好像变成了一个古董。但是，古董了有什么不好呢？这是一个阵地，一个根据地，只要有人来玩，就应该固守！满怀歉意，说好多回来，可是忙碌，有时还是回来少了。能够督促自己的最好方式，是恢复一些习惯，比如月评。所以，还是坚持做起来吧，因为有你们同在：
◎在人间
□尘子
风对人间说着情话
我对风说着人间的话
如果我不是风
我想对叽叽喳喳的麻雀说一声
老兄请您不要噪聒，让我安静一刻好吗
我想对满院香气的花卉说一声
老兄请您不要混淆，把我隔离远点好吗
我想对拽着我不放的生活说一声
老兄请您高抬贵手，放我一马好吗
施世游：很欢喜，看见了一个新名字，尘子发了一贴里面有很多诗，很像十几年前的自己，清新，自然，但是也有很多的问题，其中最大的问题就是说得太透。但优点是情感真挚。《在人间》写得还是蛮有趣味的。这个口吻，这个语调，蛮好。
◎几个人坐在一起谈论春天
□青山兀立青山外
几个人坐在一起谈论春天
谈到桃花泛滥了湖水
谈到薄情的小麦，侧身之间
阳光换了白雪
谈到老杨家的杨梅，杨梅啊杨梅
他们叹息连连
谈到坡顶和山谷，依然衣衫褴褛
谈到可怜的雀儿，临到收翅，突然发现无家可归
谈到七公公，谈到药，谈到三嫂，谈到狗叫
他们五颜六色，他们肆无忌惮
仿佛他们没有坐在春天中间
仿佛他们就是整个春天
施世游：这叽叽喳喳的声音，就是春天来了。写完了，自然而然就兜了回去，结尾是捡到的，要不然，前后呼应就成了记叙文，幸好这个不是。
◎见字如面
□醒醒
一个人，活多久
方可爱更多，一点
恨的，少一点
微微细雨飘进衣领
所得均是沾衣
施世游：短作的力量，爆发得恰到好处，收得很从容，不着力。
◎为
□非洲小白
为睡前看到的诗难过
为写诗人汗流浃背
收获的谷物难过
为你的粮仓着了火
我的无动于衷
为我不能准确接住你飞来的匕首
身体里缺少了一截镔铁
而失去的大无畏精神难过
为我与你相同的物种
长着不同于你的蜷起的舌头
为我的沉默引来你
多如流水的话语
为我们面对同一堵墙
阳光照着我们辨认生活的脸孔难过
施世游：我读来并不难过，而是很有趣，这就有趣。要是真读难过了，说的是难过，读得又难过，那还怎么过？为我不能准确接住你飞来的匕首，多好的句子。有些地方虽然磕磕碰碰的，但这个句子，就够闪亮的！
◎写给东山
□花土
东山着上了烟雾
无边无际的，多好
一些新绿如花朵
不由自主
木棉落在地上还在开放啊！
雷雨也不能惊醒
我的含羞草欲醒未醒
也不见人来打探它的下落
施世游：新绿如花朵，反其道而行之。轻的木棉，重的惊雷。这首作品，拿捏的地方，其实是很精妙的。
◎其实我很少写到春天
□如此尔
一个
失眠的人
已经把星星
都排列
整齐了
可该死的春风
又把他们
吹乱
牛郎想找到织女
又要半年
施世游：老朱，要多练笔了，不能荒废！前面多好，前面就够了。我认为最后2行，去掉无所谓。
◎忏悔
□打火机
我写了一首诗
短见那么短
之前比它短的
是1966年的自白书
风吹起傻乎乎的旗帜，这些年
我一直跪在地上
修改错字
施世游：打火机，好诗太多，一个天才气质的诗人。这首其实指向很浓的！不像他其他的！建议可以通读其他发在论坛的。选这首，权当抛砖引玉。
◎心理测试
□宗小白
按心理年龄测试
我才7岁
对一切充满好奇
向往结婚、工作，大人般的生活
幻想拥有一个和自己一样
聪明的孩子：
扎两只羊角辫子
冬天穿棉袄，夏天穿裙子
妈妈一喊，就乖乖回家吃饭
钥匙绳挂在脖子上晃啊晃
从来也没有
弄丢过一次
施世游：小白的诗歌，就是生活，低缓，嗓音不高，但是很有意味。轻轻的，就触碰到心底的那棵水草。
◎苦难的间隙
□王海云
刚好能放下一声鸟鸣
刚好够一滴眼泪滚落
刚好能让一只奔命的兔子喘息一下
刚好能让一块骨头，咬咬牙
施世游：海云的诗歌，有些修辞还是多了，一旦去掉修辞，力量是多么惊人！
◎几D
□万园枫
我盯着手机电影
怪物来袭，画面开始旋转
刚好大巴掉头
施世游：多好的镜头感！这感觉棒极了！远比那些修辞来得强。对，我又一次批评修辞（过度修辞）。
◎金鱼草
□盆栽菩提
微雨的下午
我从取景框看小孩
都穿着各色彩衣聚在一起
马二黑说拒绝成人是可耻的
我用相片回敬他
我说我可以是任意一株
金鱼草
施世游：有趣味，是诗歌的润滑剂，盆盆往往写得紧绷，一旦松弛下来，就会很好看。
◎风过境
□雅克
首先是一堵墙，其次是雨，其次是人
和他们的影子。他们都想拒绝
却由于用力过度
而更加
倾
斜
施世游：可能跟个人的工作状态有关，最近我偏爱短作。直接，直击，了当。力量，我认为是诗歌中最不可缺的！
◎病中书
□李婵娟
此刻只有药水滴进血管的声音
此刻一个人厌倦了天花板
此刻一个人在一首诗里想你——
妞妞，我只瞩目于云南的小院子
三角梅开了，爆竹花开了，紫竹疯长
初夏的阳光照着你一身雪白
你一动不动，四下无人
注：妞妞，我在云南养的小狗
施世游：我再提一次：力量！力量，来源于对比，来源于举重若轻！力量，不是蛮力！瞧，这个做得多好，连备注都是诗。
◎雨落山前
□太白酒桶
说浑沌，其实空濛；说空濛其实浑沌。更大的山
特别遥远，在寂寥的白色布面
你不得不把它推得更远了。
似已无法看清哪一面更高，更让人
神清气爽，如此
挣脱藩篱而去的小径，必然崎岖。
当水花四溅云雾缭绕，一面饱蘸古典之趣的瀑布
必散发它无与伦比的美学。
当它轮番打在你的天灵盖上，打在你的鼻尖上
打在唇毛上，审美就会焕然一新
完全不同于一场早有预谋的排练。
但又何其相似，不是左边小，就是右边大
飞鸟的鸣叫，有时
相当于一次对青春的反刍。
卷过来，又卷过去，之后猛然灌进空荡荡的胸膛
其实你并不知道
它们到底是在飞扬，还是在沉降。
也不知道它们，最后将落于何处。而现在你确信
你能看见这座山了
之前它还不存在。
施世游：当我把论坛交给酒桶时，我是想休息了想甩手了，准备好转交的。可是，当酒桶成为池塘的桶师，当恩爱正是酣畅时。我意识到，论坛还是需要我自己来经营！所以，我退了大部分酒桶在的群，这是对他好的一种方式，我怕我手痒，会继续扔他砖头，不合适，扔了自己也觉得无趣。所以，我又回来了！这个作品，发于论坛。所以，一视同仁。挥挥洒洒，但不松散。
◎雪
□国志峰
残破的觉圆寺里
白发佛陀端坐
施世游：2句，但并不觉得短小，2句，有其庞大的空间。这就够了。没有佛像是白发的，都是 短卷的板寸头造型。白发，显然是下雪了，把佛像搞白头了。为什么下雪搞成白发？因为寺庙破了。第一行告诉你了。为什么坐着，因为佛陀像 就是坐着的，寺庙破了。白雪下来了，哪怕头白的样子，还是坐着的。如果不是这样呢？如果佛陀有灵，雪就是他想下给你看的，白发就是下给你看的，看我端坐看我白发看我庙破。可能都不是，只是作者看到了雪正好下在了佛陀的头顶而已。多冷啊，多破啊，也不影响他那么端庄地坐着。他是会白发的佛陀。或者一时如此。2行，正好。爱怎么读怎么读，读者的事情。读得少了，认为不是诗，也不影响这2行的存在。读到了不同的，也是读者的事情。就如雪只管下，寺庙只管破，我还如此端坐。可以和《雨落山前》对比着阅读。
◎咏怀：还乡记第四首
□伽蓝
有一次在下雨的山上
我看见一棵枯树
变成一头愤怒的公牛
它是否因为陷入某种恐惧
挺立着，做一棵枯树
现在可以行动了
却没有地方可去。雨水
从它的犄角上流下来
流过眼睛和下巴
也流过脊背，却
只能做一棵接近闪电的树
所有枝桠都伸向天空
专注，无望，保持僵硬姿势
四面全是悬崖
它不敢有一丝奔跑的冲动
施世游：老朋友，一旦放弃修辞，但又不放弃空间的展开，那么他的特质就在那里。请阅读，这一首好诗。
◎千篇一律
□十亩
一望无际的散乱生长的梭梭
一望无际的散乱生长的红柳
一望无际的高高低低起伏的沙丘
一望无际的戈壁。后来是
一望无际的碱滩。抬头
一望无际的蓝天上飘着一望无际的
同一种白法的
白云
施世游：来自于生活，但又高于生活。就是这种诗歌。
◎日子
□忧蓝
每天重复所有的事
偶尔淋雨，很正常
如果你在马路上开车
看见一个提着垃圾袋
臃肿的女人
那就是日子
迟钝却又飞快
施世游：又是一首来自生活，但又高于生活的诗歌。怎么样生活，就怎么样写诗。同样能出好诗。
⊙ 码礅
□介.于
看这左一道右一道长满青苔的皱纹
就知道流水的钢刀
比日子更硬
一块石头立于水面之上
并持续发声，一定有水啃不动的
支撑
刚要问个究竟
几尾锦鲤抢走了
你的倒影
施世游：一首硬梆梆的诗歌，有些刻意，但是我看中了它的力量。有这一点，足矣。
◎鸦语集（十）
□李敢
在霜降日穿一件背心，晾着膀子
你就望到了天上的星光
老天灰蒙蒙，那么多人活着
埋头苦干，汗滴树下土
放下锄头，你听着身后的落日声响
一片金灿灿的银杏叶飘落在青草丛
铲除青草
铲断一根蚯蚓
去岁的叶落在荒草丛
一些落叶还没有破损
施世游：看他一首，和看许多首，比较貌似。说不好，是出一本诗集时，容易读一本和读一首是一样的。说好，是一个人有自己的风格何尝不好。凡是好诗人，都会举重若轻。
◎火车穿过隧道
□雅阁
像一把锋利的剪刀，哧哧地
割开一缎黑布
然后是光。一点一点地
褪下一身葬礼服
施世游：很久没看到雅阁的诗，但恰恰因为久，所以再次看到时，好像好像当年的雅阁，没常来论坛，收的砖头不够多，所以进步慢了。但是，这一首，还是让人眼前一亮。多亮，一道光芒，一击的刀光一闪。再重复一次：诗歌的力量，不可缺。
◎江南
□逸鸥
我说的江南
无关唐诗宋词，无关明清艳情小说
我说的江，是一条穿过两个村子的江
南村绿油油一片，出瓜果出时蔬
我在北村，北村黑溜溜一片
出煤炭，出事故
施世游：旧题，写出了新意。没有累赘，没有狗尾续貂，点到为止，恰到好处。这样，很好。
简评于海棠的15首诗歌
◎一天幸福的到来
楼顶方格子小窗
安静在晨曦里
鸽群缓缓降落，风从东吹到西
白色条形的光线里，鸟鸣是一种
美妙的补充，你的眼睛空洞而美好
我以为的春天来了
我敢直视，它温暖且
不拘谨，像一天幸福的到来
我的瓜叶菊花开满了窗子
一些绛紫
一些天蓝。
2015-1
施世游：很好的一首作品，镜头是慢慢打开的，楼顶、小窗是远镜头，然后拉近。我以为，我敢，我的，三个我，一步步靠近。安静、温暖、幸福，三个形容词。白色、绛紫、天蓝，三种色调。搭配得很好。
◎人间温暖落在低处
当红蓼花开出六个
花瓣，任何爱和幸福的都将
一一到来，我将写到
太阳，白鸛洁白的羽毛，和天空洗净的蓝
我的祖母坐在墓碑旁
人间的温暖落在她脚下
她叫着我的名字
稀薄的光线被推开又被幸福填满
2017-1-11
施世游：任何句很武断（武断的好处是后面，可以不受约束了的去写），我将某某某，我字作为起跳板，这是于海棠的惯用句式了，甚至可以模版她。不过，后面往祖母去写，还是出乎意料，这诗就这样成了。但如果对比第一首，你会发现，温暖、幸福，又重提了一遍。
◎从一片白到另一片白
灰雀在叫，而
不是红嘴雀。紫地丁
坐在山坡上还没有醒来
我不停向外张望，幻想
树枝鲜亮，而
不是春天。幻想人世花朵幸福
从一片白到另一片白
由于风，我听到了一些风声
和鸟鸣
由于需要，我保证每天
汁液饱满对抗爱情。
我已经死过三次了
这次不能保证能不能醒来。
2017-1-30
施世游：对比上一首，会发现，起首2到3句之后，我字作为起动字，确实是存在的。幸福再一次提到。如果下一首，再次提到幸福，那么就会是很严重的自我重复。
◎悬铃木上垂直悬挂的果子
午后两点正
趋向安静
所有声音正缩小成
一个未知的点，我背对着光线
看一些人走进去
另一些人又走出来
我始终保持警觉的姿势
以便于一只
长腿白鸛的存在
街道像行走的鲨鱼，阳光
挤满枯树枝
悬铃木上垂直悬挂的果子
有着巨大的真实幸福感。
2017-1-31
施世游：我们看到了2个现象，一个是第4行，依然找到了我字，收尾处，依然找到了幸福2个字。作者，需从词汇库里，暂时性地剔除自我重复的词语，才好突围而出。
◎后岩寺的桃花
在后岩寺
桃花是安静的
云彩和鸟鸣
是安静的，它把
云彩和鸟鸣揣在身体里
把花瓣
一朵一朵展开
偶尔有风吹进来
她不动声色
我也是安静的
一生一朵
一朵一瓣
2017-2
施世游：我们来看这一首，温暖没有再来了，但是安静来了。不过，这个安静，还好，作为了推进的发动机。写得无声胜有声。不过最后2行，4个一，可去掉。
◎妙美之事
起初，它是白色的
并不是白茶的白，后来
它成浅红色，印在墙上
它的温度在消失
作为一种现象，我一直感觉它的存在
是另一个他在代替一种回声
整整一个下午，它始终保持沉默
这被称为幻觉的东西，也算妙美
尖楼的钟声响过六下
黄昏慢慢降落，野鸽子回巢
施世游：第4行的我，这回到了第5行。可以找到一种写作的范式：开头给空间，打开，然后回来“我”。考验的功底在于收尾了，收尾一般要放轻放轻或者是否定句式，一旦写作成为了定势，很容易被人模仿，或者自我复制。
◎我们安于寂静和痴迷
我们是没有疼痛的
——
我祈祷
天空蔚蓝成湖，香气缠绕于
看不见的风
穿过白芍花开满的山坡
我们安于寂静和痴迷，任使
一条小路伸向另一条
我们是我们的需要
没有粗砺和盐
被燃烧的部分，祭奠为
墓碑和鲜花
施世游：这个是有突破以上写作的定势的。一条小路伸向另一条是个很有才华的句子。但收尾，有点用力过度了，意图太多，就把打开的空间封闭了。
◎抒情
坐在夕光里的她
也坐在虚无之上，天空深蓝
一扇窗户打开
又一扇窗户，感受风
什么能带来更大
的快感？玫瑰代表爱情
你代表谁？
＂一些病是能够自愈的，而另一些……＂
这个傍晚
银行，商店，新世纪的中百大厦
在摇，她也在摇
她在一首诗中，抒情
握住另一种需要
你在哪，哪儿就是我。
2017-2-27
施世游：我字在这首里，弱化了，虽然结尾出现，但并不具备起动的作用。但我们发现了另外一个惯性词语：蓝。中间两端并没有写好，但收尾救了它，作者对词语的掌控是没有问题的（问题在惯性）。
◎十月，我给它放入缓慢和榉树叶
风吹来，有榉木的清香
化不开的夜，像蜂蜜
黏住蛛丝，颤抖的脸在苹果叶上翻卷
你身影疲倦，在下一间
房门打开之前，你该放入美
放入缓慢和榉树叶
——
月亮抛下面纱
像洁白的羽毛
掩盖偷窃者的心跳，我缓慢而行
你抱着我喜欢的花束站在苹果树下
风一遍遍吹着小路
——一遍遍
施世游：这个，读着很西化，相当西方化的节奏。但还是有它可取之处。可是，为什么又出现了“路”呢？想给予的意图，好明显，明显到前面看起来修辞太多了一些。
◎我们寂静着
持续的欢乐，就像散落在
谷穗上的阳光
窗外一片寂静
整齐的街道寂静着，我们寂静着
寂静延展着无边的美好
新铺的柏油路
泛着黑漆漆的光泽
——
落叶，轻响，风的涌动
施世游：回头看《后岩寺的桃花》，我们会发现这2个，写法是非常相近的。但显然，桃花那个更好一些，原因是那个更客观一些。而这个，主观的成分多了。
◎所有没有说出口的都是开过的
阳光推开喧嚣，流水在草叶上慢慢
汇集，透明的下午，我们坐着
在一本书中握住美好
让忐忑归于平静，我相信
所有没有说出口的都是开过的
我们延伸着季节的美
让树影重叠，让杯子永远注满
我们稀疏浓稠，让空气不再虚无
摁住秋风
施世游：这个，说的有点多，收尾有点急促。海棠的诗歌，擅于放空，也就是说把空间放出来，才会写得好看，一旦说得成分多了，就容易带入过多的情绪，和文本靠得就太近。这一点，作者要警惕，不要发“热”。
◎蓝沁入另一种蓝
这适合假想和爱
我拨弄着空气
看蓝沁入另一种蓝
穿过白蔷薇的风吹进来
这是一种细致的表达
所有的空间逼仄而又空洞
你向我走来
当我擦口红迎接你
你忘了唱赞美诗，当我
摁住翕动的嘴唇，早上的光线
正好移过来
＂嘘——＂
这透明的点缀让我有点慌张
我不得不承认
光线照过来的时候
你正抚住我的肩膀
拆除我们之间的障碍
施世游：收尾总是做得这么好，这一点值得赞美。而且这个作品，虽然还是西方化的节奏（我还是对西方化的节奏保持敏感的警惕的），但处理起来还是很自然。蓝、光线，但愿不要再这样用了。
◎就像蝴蝶遇到蓝
再也没有
比这更具真实性，像落雪
覆盖旷野
别致的，具隐藏性
树叶拉长的影子，蔷薇丛
立在那里
——深处的事物
是慈悲的
就像蝴蝶遇到蓝
我，遇到你。
施世游：有没有发现，读每一首于海棠的作品，都会发现还不错。但放到一起读，就会发现，很多词语，总会在预料中到来，少了很多惊奇感了。
◎只需一首诗
光线注满杯子
银色波纹震荡着
椅子，茶色书桌，我的
灰色风衣
飘着兰的香味儿
你的水笔
精致而美好
我需要
一些事物供养一部分时间
淡蓝色窗帘一半透着蓝
一半惆怅
时光在信笺上汇集
我们在
甜意的午夜，一边玩着手指
一边对话
空气虚无而美好
此时没有一丝悲伤，也无需回忆
施世游：光线、蓝，再一次出现。一个场景开始，然后转到“我”字起跳，如果有人要模仿你，只要拆解你的词汇库，难度会降到很低。所以，要规避自己，超越自己才行。
◎白茉莉花瓣上的影子
空的夜色，空的杯子
一个影子
伏在白茉莉花瓣上
一个影子
他是隐形的，他不肯出来见我
他退回黑夜的一部分
那个影子，是他吗
他坐在泛黄的旧日历上
拨弄我生锈
的绣花针
我的视线已经老了
我已看不清你，我的孩子
你匆忙走过我，又
——
释放我
施世游：这一回，来的是另外一个词语：杯子。但收尾，依然那么好。
总评：于海棠的诗歌，写得清新、自然、婉约，空间在词语中打开，语调是舒缓的，力量是均匀的，忧伤中带着温暖，读来很有美感，词语的掌控也很老到。但是，要警惕自我重复的惯性，词汇库的惯性，写作的惯性。祝愿作者，突破自己，超越自己，能够再上一个台阶。
点评《射门诗报》第一期同题诗赛7个作品
3.花瓣上浮动的光影
富达花园，租来的702室小漩涡的鸟鸣，从格子窗帘滤过来，它们正在悬铃木上建巢。蝴蝶蓝的茎蔓像一条小响尾蛇像要撩开窗帘逃出去，又有花瓣落了，它总是这样，制造一个人的悲喜，不声不响。而满是褶皱的白床单，它多像一页稿纸，被我们不停地写下欢爱，又不停地被擦去，此刻，我的手停在你的乳房上，它浸出细密密的汗像熟透的桃子，有浅浅的白霜
20170318
施世游：坦白说这首我猜谜一样猜了很久，这悬铃木到底是不是窗帘上面的图案，如果是还说得通，可是这是格子窗帘啊！不管是窗帘还是实景，花瓣怎么落？磕磕碰碰得相当厉害，造得很刻意。但是最后4行吸引了我，这四行是多么的好！假如给的不是白床单而是有花纹图案的，留这么四行，足够了！【7分】
33.花瓣上浮动的光影
每天来都会数一数湖边那棵桃树，开了几朵早晨的湖水多数时候是静止的她笑着让我拍一张照片我按下镜头一只鸟儿正从草丛间飞起还是一个灰暗早晨，这让她的脸色明亮不起来绕着湖边走一圈番石榴的果子沉沉地垂下我们并没有交谈天气阴冷，桃花肃穆开始有风吹着早春几片残旧的莲叶
施世游：这是一首很好的作品，说得好的原因是第一不矫揉造作，一百多首中矫揉造作的占了绝大多数，这使得自然之作显得难能可贵！第二场景的打开有序，开合有度。唯一不满意的地方，是那声笑，破坏了作品的那股“静”的气息了。拍照、脸色，都可以不要，镜头拉得太近了，诗歌的美感就减了好几分。【7分】
花瓣上浮动的光影
每天来都会数一数湖边那棵桃树，开了几朵早晨的湖水多数时候是静止的一只鸟儿正从草丛间飞起番石榴的果子沉沉地垂下绕着湖边走一圈我们并没有交谈天气阴冷，桃花肃穆开始有风吹着早春几片残旧的莲叶
71花瓣上浮动的光影
风徐徐的吹花朵带领着枝叶，在风中起起伏伏花朵上，蜜蜂也跟着起伏
偶尔抬头，带花粉的脚爪在嘴上抹了抹，蜜蜂再次把头埋进花芯只露出一截屁股
这情形，让我想起母亲弯着身子在麦芒刺天的田野出没为了青黄不接的口粮
施世游：看中这首作品是因为语言的自然，白描的情绪。但是，最后一段这样的过度，相当别扭。从蜜蜂到母亲，竟然是从一截屁股去过度完成的。【6.5分】
81.花瓣上浮动的光影
蓝在蓝上，水在水中。荡漾。
白衣人从镜中取回前世那些明亮的，幽暗的，柔和的，尖锐的。跌跌撞撞，秘而不宣的。小投影，大波浪长记忆，短遗忘
——是你吗。向我走来。穿过暮云、晚风，落在三月枝头，斑驳的色彩和呼吸
施世游：基本没有问题，神秘兮兮。写得很有节奏，也有快感，这样就够了。【8分】
83.花瓣上浮动的光影
正看，侧看，迎着阳光看低头影子里看，小碎花开得那么坦然你弯下腰去，没有一朵躲闪
施世游：这个作品，相当灵动，没有多余的废话。自然而又干脆利落，关键是还有最后的神来一笔。【9分】
113.花瓣上浮动的光影
春风动荡。蜜蜂出动它们无声地落在花瓣上从不空手而归
它们必将忽略浮动的光影它们的一生，都在奉行现实主义
退回屋里的人，才会在意虚无的影像明亮的部分让他想去赞美小小的阴影，又让他心生不安
施世游：中规中矩，又想写出大意象的笔法。但恰恰也是因为写作的雄心太大，所以显得刻意了些。这样的写法，越来越多，但扛鼎就那么几个，作者要加油喽。【7分】
115花瓣上浮动的光影
有时是雨滴，黄昏来临才四下倾泻有时是露珠，晨曦未明就已开始了跳动
而现在它什么也不是，失去了弹性的泥塑阳光徒劳地打在它身上
施世游：选中这首的原因是，废话不多，不会枝叶茂盛不见树干。但又觉得这么短的句子中，竟然还是感觉读来磕磕碰碰，书面语中的修辞，伤害了它。【6.5分】
施世游点评李文武
《该不该》 该不该在佛头撒一泡尿让蒙尘的佛像露出双眼该不该在坟头撒一泡尿让掩埋的祖坟有一角新绿的春天如果把这些想法掐死在萌芽状态我们该不该割掉放学路上的一排排小鸡鸡让他们再也撒不出尿来 《给侄女的献诗》 读何小竹的《逝者》又突然想起你我已人到中年大腹便便而你还有一个花季的年龄——十六岁也是你那一次轰动小县城意外坠崖的事件让我认识了死亡认识了生命的重要性而那些不重要的早已了无痕迹 也是那时候开始我对叫吴小莉的女孩都怀有莫名的亲切 《母亲》 李文武 母亲是地主家的小姐母亲是黑五类的余孽母亲是田野上的农妇母亲是城市里的民工母亲是风烛残年的老人母亲是疼痛的源头母亲是一切——但绝不是祖国绝不顶多算一块补丁在国家版图背阴的一角低泣…… 李文武。1975年生，四川遂宁人，现居重庆。入选多个诗歌选本，有诗集《诗人与他的妻子》。《广场诗刊》发起人之一。 施世游：其实，之前，并不认识李文武，仅仅，只是在群里见过这个名字。当之平嘱咐弄点东西时，我问谁，之平答：李文武。然后翻了下作品，回之平：这活，我接了。原因，很简单：这是一个成熟的诗人！今天我开玩笑地提了一个说法，叫做诗歌的一个中心和两个基本点。一个中心是：力量。两个基本点是：历史意识的叙述、个人视角的在场感。而有力量的诗歌，很容易咬着写，写得紧，不松弛，容易拘谨。松弛，不等于松懈，松懈了，力量也就散了。所以，写得既有力量，又写得松弛，是一个成熟诗人的必修课。我认为，李文武，做到了，而且做得很不错。李文武，很多作品的质量都比较均衡，选择这三首，并不一定是他最好的，但从我的角度，我认为是最有代表性的。《该不该》写得举重若轻，沉重性的佛像、坟头，都轻描淡写，哪怕是割字，也是趣味盎然。趣味，是举重若轻的绝技之一。举重若轻，最容易的是见技巧的痕迹，容易挖坑埋人，但是《该不该》做得不赖。第二个，我要说的是情绪的灌注。技巧型，最容易成为小小说，情绪往往浮于文本之上，里子则是个寓言故事。显然，李文武，在《给侄女的献诗》控制得很好。如同一个蓄满的水池，缓缓外流。给我们呈现了另外一个面目，一个真挚的诗人！在诗歌中，做作的修辞是大忌，而真挚难得！最后，我补选了一首《母亲》。我认为这首可以成为他的代表作。至少，从我的角度来看，这首作品符合我目前现阶段“一个中心、两个基本点”的读诗标准和要求，他做到了！而且做得很好！
本帖最后由 施世游 于 2017-5-29 17:39 编辑
点评扁担同题
1.扁担
文/李光明
父亲小时候吃不起肉被猪屠户奚落用杀猪刀恐吓他跑回家拿来扁担把屠户的手都打断了
家乡人用一句话来形容简单粗暴有理三扁担，无理扁担三
家里的扁担更多是用去挑柴火挑水有一次母亲去地里做农活妹妹睡着了母亲找了一块石头放在扁担其中一头的箩筐里把妹妹挑回了家
去年路过老房子那块挑回来的石头，还在
木闲闲：第三段开始，节奏散了。父亲、母亲、妹妹、石头，打人、挑柴火和水，挑人。四个名词，三个事件，内容很多，但没处理好，特别是在布局上。
2.扁担
文/忐忑
相同的材质，看在谁的肩上，有人挑不动一壶月色，有人却可以挑走两座大山，银河旁边，曾挑一双儿女在天上行走的男人，手拄扁担，静立向喜鹊来临的方向。
木闲闲：没有写出新意。一句话牛郎的扁担挑着一双儿女，就可以了。从这里写开去，估计不定还能写出其他的东西来。从材质到功能到典故，就彻底落入窠臼了。
3.扁担
文/一棵树
那年高不过扁担那时父亲一头挑着我另一头挑着大粮后来与扁担同高那时母亲一头挑着柴火另一头挑着生活如今高过扁担父母再不用挑扁担安祥倚靠扁担悄悄淡出视野日子流沙过生活渐入美好
木闲闲：挑的内容，和第一个，没有太大的区别。那个岁月大都如此，普遍性的没有写出个性来。最后几行做个小概括，也是平常的概括。
4.扁担
文/陈蒹葭（四川）
爷爷用那根扁担把家从汉中挑到通江爸爸用那根扁担把家从山下挑到山上妈妈用那根扁担把家从一间租用房挑到三层楼房哥哥用那跟扁担从少年挑到白发如今，扁担退休了懒懒地靠在墙角只有父亲，时常去和他们站在一起发呆
木闲闲：没太多的新意，就是挑挑挑，然后回忆一下旧时光。写扁担，不写挑字看看，是否有可能，希望下面有不写挑的。
5.父亲的扁担
文/周建好
童年时父亲的扁担是条彩虹一头挑着我一头挑着太阳
少年时父亲的扁担是座小桥一头连着家一头连着日暮
中年时父亲的扁担是根拐杖一头碰着他的白须一头拄着我的归期
现在啊父亲的扁担是根白骨扎痛着土地也扎痛着我
木闲闲：挑着大粮也罢，挑着石头也罢，挑着生活也罢，挑着彩虹也罢。及物的名词如大粮石头，无及物的虚乏的概括性提升的名词生活彩虹，有区别没有？没有。还是没有出新。父亲的扁担是根白骨也是空乏的修辞。如果是，父亲的白骨是根扁担，我给你点赞，当然这是忌讳，只能写作一次，时间可能还没到来。
6扁担
文／小桥流水人家（杭州）
父亲接过爷爷的扁担一头挑着稻谷，一头挑着希望沿着泥泞的山路走来坚定从容无比
踩着他沉深的脚印我噌噌地雨后春笋般拔节疯长休憩间，父亲告诫我说男儿要学会坚强，将来用扁担扛起大山的重量
苦难的日子渐渐堆积成苍凉与寂寥的城堡父亲的脊梁压弯的扁担在另一种美学里，渺小于一瞬间获得的伟岸
我接过扁担，栽入父亲的脊背瞧，那座山长出了翅膀衔着谷粒在飞
木闲闲：挑着稻谷，挑着希望，跟上面说的挑着生活，都是不新鲜的常规性的修辞。没太大意思。第二段，这个告诫，显得很矫情。第三段说到美学上去了作者自己跳了出来。从爷爷到父亲，想都不用想，惯性到了我，三代，多么常规的布局。
7.妈妈的扁担
文/陈曦
孩娃时妈妈的扁担是脊梁一头挑着我一头挑着弟弟
少年时妈妈的扁担是桥梁每逢缺口时就会横在上面弟弟和我一前一后踏过去
长大后妈妈的扁担仍然是生计菜园到街上街上到灶台
而今妈妈的扁担放在角落里弯的和妈妈腰一样像个弓
木闲闲：又是一首时间线性的，只不过把爷爷爸爸我，换成了孩娃少年长大而今。布局上的线性，并没有什么不同。最后都做个起飞的甩高修辞也没有什么不同。太寻常的惯性写作，来自阅读习惯的惯性的仿写写作。
8.扁担
文/花儿
筋骨、肌肉、汗水攥紧的日子容颜削瘦喘着粗气有着夕阳的美单弦弹孤寂夜色正坍塌回忆经不得绳索与弯钩岁月的深井里晃悠悠上来晶莹
木闲闲：我总算读到了一首稍微不同的。不写挑字的。可是没有挑字，写得都是挑。单弦弹孤寂，这句修辞是成了的。前面的拿捏太紧，混白做得一般。最后三行，也用了修辞，岁月是井，回忆是水。有好的比喻，晃悠悠上来晶莹这样的句式处理很粗糙。相对前面几首，在想象上出新了。但在语言上，修辞还不准确，拿捏还比较刻意。
9.扁 担
文/杨瑾
不能奢望像树一样继续生长 只能在父亲的肩上以大雁的姿势用吱吱呀呀的节奏回应生命的重量
木闲闲：前面四行写出了新意，大雁的姿势多好！可惜了最后2行，没有顺着这个姿势再深推一步。生命的重量，多差的结尾。前面九首，如果单论前4行，这首最好。有了结尾2句，也就一般了。
10.父亲的扁担
文/栀子
没有朱德司令员手中那根光荣却被父亲整整 握了一生
它是全家人的脊梁一头挑着日子一头挑着未来与远方
时过境迁谁会追寻它的去向如父亲被遗忘在街角一样
木闲闲：竟然是从朱德的扁担去写，挑着日子，挑着未来，这样的跟前面的也没什么区别。回忆，遗忘，不过是时间这个名词的2个平面。并没什么不同。写得也没有什么新意的。
11.扁担
文/王子全
扁担是一棵树，挑着天和地走过四季，走过风雨并不是每一棵树都能长成扁担所有的扁担也不只是由树形成它有自己的选择与歌声其实，人心也是一根扁担家事、国事、天下事，孰重孰轻一根扁担，就能明白个中道理
木闲闲：扁担是棵树，挺好，可是后面就又挑上了，扁担当然是木头有竹子了，就废话了。最后，一上升人心呀，国事家事天下事呀，就流于空乏了。诗歌最怕摆事实讲道理。
12.扁担印记
文/思维的力量
（一）
小时候村头大树下有口长满绿苔的井在那个打不起压水井的年代整条街的老少爷们还有泼辣能干的妇女都挑着水桶过来打水吃井很浅用扁担一头的钩子钓着水桶在井里来回一荡桶里的水就满了这是我最初印象中的扁担这时候，它很普通
（二）
上学后二年级有一篇课文叫朱德的扁担说的是1928年在革命圣地井冈山战士们担心朱德挑粮累坏藏扁担的故事“朱德记”三个字在我脑子里刻下了深深的刀痕这时候，它很沉重
（三）
当兵后驻地山区的老乡告诉我扁担就是他们的主心骨一担担谷子一担担茶叶一担担希望压弯了山里人的脊梁压硬了山里人的命这时候，它很伟大
（四）
再后来孩子问我什么是扁担度娘告诉我扁担不仅是一种劳动工具还是独特的壮族民间乐器曾经挑过陶渊明的秋菊、素月和心境这时候，它很艺术
（五）
直到今天我才知道扁担可以当诗写想让它轻快它就轻快想让它厚重它就厚重这时候，它很拉风
（六）
生活告诉我其实，扁担就是一种人生
木闲闲：如果不分行，这个就是一篇小散文。这样的写法中，诗歌和散文，一看有没有节奏感，二看有没有戏剧性的冲突，三看能不能意在言外。如果做不到这三点，那就是散文。
13.扁担
文／如歌岁月
担水，担柴，担粮食一担风雨，担走我的童年扁担从左肩倒到右肩被父亲的肩膀磨的扁平溜光扁担是父亲的命根子紧紧攥在手里不肯放下每次担重物，父亲总要对着手心吐口唾沫以示不达目的不罢休的决心父亲一生磨损了许多扁担而父亲的肩膀仍然蓬勃向上临了他带走最后一根扁担他不愿让它落在我们肩上父亲担着两座山在梦里飞翔我们像一群小鸟儿在人间叽叽喳喳歌唱
木闲闲：挑，变成了担，但意思一样，挑着童年，担走童年，担着山。很奇怪，大家都喜欢这样的修辞组合。一个动词后面跟一个概括性的名词。这样的修辞，既然大家都在用，说明已经用滥了。人间是个好词，小鸟歌唱多么不搭。
14.扁担遐思
作者海之岸
脊骨挺拔拽住两面山坡陀螺的命运前进或后退都是命运的拨弄偶尔也有展开翅膀飞翔的时候卸下担子你就走进了一段历史手中的砍刀泼洒一页民族情感不是没有柔情似水的时刻听瞎子阿丙苦难熬制的乐音就幻想你担着三山五岳洒一路汗水如泼墨左面是长江右面是黄河两只长长的眺望湿润岁月的沧桑那一颠一颠的回旋，多像一个民族的心脏不息的跳动那一行歪歪扭扭的脚印是留给大地深情的吻或许，爱从来都需要一个支点不仅仅是为了承载或者平衡更是在你爱的旋律中心种下一枚笑容长出一行又一行不屈的精神
木闲闲：开头2行很好，第3行开始前面2行起的势就已经用尽了，后面都是余力在写。絮絮叨叨，啰啰嗦嗦，但全无前面开头两行的神采。可以说，前面2行可以是首好诗，后面滥竽充数，狗尾续貂。
15.祖母的扁担
文/夫唯
裹脚与地面的契合度会少一寸祖母走在路上，会晃祖母的扁担比母亲的小比父亲的更小如她暮年皱褶的身段我深青色的祖母我站在村口望见祖母时一头水桶，一头菜篮她挑着扁担摇晃在回家的埂上她挑着夕阳走向黑夜再瘦弱的肩膀，也不会“享清福”——一辈子盼望的一辈子不曾拥有
木闲闲：契合度，用词不精准。皱褶，也是。两个我，第一个多余。前面的扁担指身高，后面实写扁担，转到又太快。很好的题材，但没有抓住身高这个主干写好，最后又想拔高性概括。有没有发现，你们结尾很喜欢概括，而概括其实就是作者跳出来做概括。干了主持人的活，那还有读者什么事情？
16.扁担
文/水行枫
这一道弧在几何学中，是最美的角度父亲画过，母亲也画过我在这道弧度里笔直生长
扁担的颜色不知何时和父母的脸庞长成同色。这木浸的是桐油，父母浸的是岁月是的。任何事情只要被打磨光亮就会在本质里溢出
两端的铆钉，楔进去的是脚步踏实的走，牵绊的走，负重的走如此。往前不回头才可以担出春天，担回秋收
挑着的是一个倒立的“山”字一字的木埋在山群的底部左边是绿，右边是红我的世界里，有天空有彩虹
施世游：开头是隐喻，是比拟。第二段是也是。到担出春天，就落入常规修辞了。挑着一个倒立的山，是个不错的现象。作者有很好的比喻的想象力，但词语不太干净，说得太多（我甚至能感知到这个腔调里的中年暮气）。可以多呈现，少说理。整体，布局，还是不错的。中规中矩，不算太坏。至少看到目前，这个还可以把玩一下。
17.扁担
文/田晓华
扁担闲置劳动都很美丽端庄是扶手也是靠背的大树是受宠爱雏鸟屈身于木质里能吱吱呀呀地负重歌唱节奏配合着沉重的脚步弹跳担挑人欣喜地跟着哼唱
这长棍是家教是农家人装备也是走南闯北人的打狗棍面子上痕迹就是一封封家书斑斑血迹是男人的存亡史更是以暴制暴最好的武器扁担消亡，手无寸铁是谶语
木闲闲：理气太重，处处议论。修辞不贴切，诗意也不多。
18.扁担——致牛郎
文/千瓣莲
地上挑到天上千年只为那一刻，在颂经的殿堂外匍匐于榴香成群的喜鹊拥堵了天河纷纷举起夜光杯你容颜红润发髻长髯落满霜雪，光泽像一面月亮
木闲闲：几乎没有什么新意。写的内容没有新意，比喻也没有什么新意。凑数的，参与就好，参与就好。
19.扁担
文/陈阳川
村子暮色沉寂狗舔着落日，晚霞残缺和老人一样清瘦
黄昏无谷可晒锈迹的镰刀挂满蛛网蜘蛛走失了许多年几个蚂蚁，越出土墙
老人破开半截扁担灶膛的火苗烧旺孤独竹篾的灰烬如烧伤的天色慢慢地，退守炊烟
木闲闲：开头造个境，第二段跑偏了，但却是为第三段做准备。难得不写挑。但是，整体，写得是处处刻意，狗舔落日，锈迹镰刀，蜘蛛走失，蚂蚁越墙，火苗烧孤独，天空烧伤。想写的一句话，破落乡村老人孤独，就这么点事情。造了个刻意的境，处处影射，反而没太大意思。因为，这个老人，还是很模糊的，他没有任何特征，还是个共性的宽泛的名词：老人。
20.扁担与小木桶——完适
兄弟两的肩头，搭着一条扁担。中间，挂着一只黝黑的小木桶。
太阳落山。兄弟两便来到一公里外的泉水边。用瓢装满一小木桶泉水。
那泉，是一汪方池。流出的泉水，最终汇聚成一条婉转的细细的溪流。
泉水冬暖夏凉，清澈见底。俯身看去，可见几只游动的长不大的小鱼虾。
兄弟两个不高。一公里的行程，晃到家，小木桶里只剩下一半的泉水了。
父母并不责怪。清泉入壶，置于煤球
木闲闲：讲故事，讲得还是生动的。只是，罗嗦，故事的语言，前面节奏涣散，枝叶茂盛不见主干。只有最后2行，还有点意思。最大的问题：内核松散。
以足球一面话诗歌语言一面（看写作时间，仅供一乐）
首先，我要说的是：我是个伪球迷。所以我所说的足球只是一面。其次，我不是诗人，只是个喜欢写写诗歌之人，所以我所说的诗歌语言也只是一面。其三，就该开始大话了。
当然，既然说是大话，那么就不是什么理论了，何况理论我也说不大来。
我们都知道，现在的足球，已经越来越强调团队的配合，攻防的快速转换，那么从足球来看诗歌写作，很有意思的是会发现白话新诗的写作也有其相象之处——
整体配合：在足球中，没有后卫的有力屏障，那么中场甚至都不敢冲得太前面，怕回防补位都来不及呀，而中场如果不能往前面送球，那么前锋就等于空摆设了。哪个位置的人员稍微一弱，就成了一个队伍的死穴。如果从诗歌的语言上来讲，则是语言的出发点都是围绕着谋篇布局的“战术”，投入一首诗歌的写作，就如同于与自己较量，如果语言拖拖拉拉，那么读者就会发挥快速突破的能力，很不耐烦就虚晃个假动作把前面的铺陈给摆脱了过去，这时候中场如果不回来补位，那么读者就要起脚了，一脚空门后还会来一声：“什么玩意”。而你要开始进攻了，又对自己的后方有所顾虑，中场在那捣脚，控了半天，可就是不往前传，难怪前锋会跟你急。而你传吧，前锋要是老是射空门，压不住低平球，连定位球和任意球要不是力量不足，就是轻飘飘的老打高球，你还怎么胜出，活该被淘汰。整体性，要的无非就是最后的射门，入球，语言这时候来不得半点跳跃，也可以说如今的诗歌你就甭再讲什么跳跃了，现在要讲的是稳，你要拿得住球。守门员一个门前球，高空，力量也大，直飞对方球门，然后对方的守门员又一脚回来，你看跳跃不跳跃，可中间的二十个队员非上去揍你不可，他们也够空闲的了，没事干不揍人玩，你让他们还有什么事情干？说不定，观众也冲下来了，嘘声之外，还有砖头。
快速转换：讲的是攻守快速转换，除了力量，当然就是速度，你要进球就要形成冲击波。那么，在语言中，如果还在那盘带，对方不飞脚抢断，就铲死你。防要“不露声色”，攻要“出其不意”，才是强队的作风。而在转换中，你就不能荡漾的太开，把三寸金莲的裹布一圈圈地包，如今都什么年代了，还裹脚？现在要的是，转换要快，拿球稳，不代表你就一定控得住球，你控吧控吧，你再控对方替补席上的教练都下来跟你抢，看你还怎么控。拿球就赶紧往前面送，你可以先“开车”，一个“车”字，就赶紧带到“车祸”，再脚下一个倒挂“人祸”你就要射门了，再不射，你还怎么当前锋？前锋要的就是射门意识，一进球，你就可以围着球场做动作了，说你进球了。可你不能老作动作，下面还有比赛呢，稍微表示一下就可以了，欢呼声就留给看台吧。在语言中，你要有该刹笔时就刹笔的意识，否则给你张黄牌没什么过分不过分的。
本来还想多说几句了，但既然已经把球送进各位方家的大门了，那我也就做个动作先——耶。下面，比赛继续。
2006．7．1
本帖最后由 施世游 于 2017-5-29 17:50 编辑
读王梦灵的《水》
这家伙换了个名字，发了首同题，不知道是干嘛。晓寒说下点刀削面吧。还真难下，同题里有很多水，有云里雾里的花哨的水，有石头缝里的之乎者也的水，也有注水猪肉里的水，也有无病呻吟的氯化钠瓶里的水，还有挖条沟说是清泉里流出来的水，当然还有森林里的枝叶间的水。这个野渡沉尸的《水》，倒是值得品味，当然一些腐肉也得割掉，反正是无人认领的尸体，用下刀他也感觉不到疼。
水就是水。液体。性质稳定。
具有梦幻的形体。
它有时候，会轻轻流向嘴唇，
粘去一个人的渴，像他的身体
和冰冷的生灵挤在一起，
它们是粘性的，生长在暗绿的
苔藓植物中，或者在落叶阔叶林
针叶林中跳跃。有时，迷乱地一笑
露出女性的小腰。
——《水》
我们先来看第一句，“水就是水”，是的，水就是水，它是一种“液体”，而且状态比较稳定。第二句的重心，就是“液体”二字的进一步阐释。也就是说这种形体总是以流动的形式进入我们的嘴唇。这就是第三句的意思，而结果呢就是使一个人的渴意得到缓解。下面是一个比喻句，比较费解得慢慢读。解决了这个比喻句，那么下面就都迎刃而解了。先找出主语，本体是“水”和“渴”，喻体根据行文的需要是前后倒置的“身体”和“生灵”。水为生灵，身体为渴，严格说这不是比喻句，而只是个比拟句。身体也不是身体，而只是说喉管，以身体代喉管，又是反向的比拟。如说生之肤发，受之于父母，就是以肤发代之身体。清楚了，身体不是说身体，而是说喉管，甚至更准确地说，指的是喉管的内壁，那么第六行的粘性一词就清楚是怎么来的了。很自然，喉管是长条形的，当然也可以直接写成后面的小腰了。但如果就那样写去，则显得太过抽象了，所以作者先回马一枪，把内脏的器官先给形象化，外化——给你一个身体的透视的空间，我们的身体就是一座森林，是暗绿的，有苔藓，也有阔叶林和针叶林，而流入的水在其中“跳跃”。而有时候呢，水是以血液流动的形式从喉管走遍全身的，也是长条形的，就像女人的小蛮腰，迷乱迷乱地可爱。
粗粗梳理完毕，是属于结构主义的读法。现在该换种方式下刀了，下面是解构主义的，把刚才架构起来的来个螺丝零部件的拆卸。首先，各位看官请跟着我，往上面回放，去看下第一行和第二行，仔细看，会发现，内在的张力是很强的。“液体。性质稳定”，这句的重心不在液体，而在“稳定”二字，而下面一句的重心则在“梦幻”，也就是说水的性质是稳定的，但其形状却是变化着的。第一句和第二句连起来读，会发现，第二句是“液体”的展开，而“性质稳定”如一块水中的石头，稳稳地座落在水中，而水流从一句和二句之间成一瀑布的落差，就这么哗啦啦地留下去了。当然了，这里也可以来点形式主义的进一步添油加醋，说第一句是瀑布口，第二句是瀑布，第三句就是下面的潭，溢出的部分流呀流的就流成了小溪——入口就是那嘴唇。其次，请注意“暗绿”一词，而身体内脏却是红色的，这个反差，是人体与自然界的反差。反差之中书其同。其三，请关注人称，身体作者给予的是一个男性的，而水却是女性的。“迷乱”来自于渴意。其四，需要来个大跳跃的关联，前面的是“冰冷”，而后方是“一笑”也就是说难得“一笑”的。这有两处的过渡可以证明——“有时”。那么这时候的水已经不再简单的水了，而是意识当中的渴意。这就是作者在写作时隐藏的第一人称的抒写者，他在观察、体悟的时候，以第三人称的面目在克制着行文和水的流向。只是让它在“有时”得以显现，而作者又故意说那是“迷乱”的。
现在，再回过头来，我们重新读整个篇章，那么会发现它是有原型的，它的原型就是女性是水，而男性是土——苔藓和树林都根植于土壤。水与身体的结合是水与土的粘合和重塑。而这首诗歌由于题目的侧重，所以背景显得很阴沉，所以在诗歌中没有出现“光线”，或者说亮眼的“迷乱地一笑”也是阴性的。
接着再过一遍，现在用语言学结合科学来找下毛病。那么，显然“性质”两个字不是太精确，用化学的术语的话应该叫“分子结构”。从物体的“它”过渡到“她”后，强行用了个“粘”字露出了用力过猛的痕迹，用“粘”来表述渴意，破坏了水的柔软性。也跟下面的“粘性”的粘起了冲突。相反，另一处不是处于重复，而是出于不统一，一处用了“有时候”，一处是“有时”。虽是细节，但可以看出作者在细微处有些草率了。然仍不失为一佳作也，故刀削面一碗，以快各位看官朵颐。
2006．7．31晚
信息量太大了，一点点慢慢读吧！
活没少干啊！我就是想弱弱地问一句，雨落下那几十首你啥时候弄啊:lol:lol:lol:lol:lol:lol:lol